線在浮雕藝術(shù)上的運用，可以追溯到藝術(shù)誕生之初，史前巖畫均是線的合成，原始社會石器、陶器等都已呈現(xiàn)各種凹凸線型的運用。如古代陶器上的浮雕裝飾都展現(xiàn)了線的節(jié)奏韻律之美;商周時代，線在青銅器浮雕裝飾上普遍運用，工匠們運用弧線構(gòu)成了變化多樣的形象;東漢的墓室石刻藝術(shù)其雕刻技法或手法變化更多，立體浮雕報價，十分注重線型的凹凸處理，或剔地平雕陰刻，麗江立體浮雕，或剔地浮雕陽線或陰陽結(jié)合線來刻畫車馬出行、人物會見、農(nóng)耕紡織的生活場景，體現(xiàn)了中國人特有的審美觀和聰慧才智。

浮雕構(gòu)圖是一個思考過程，也是一個組織過程。它是通過一系列的綜合設(shè)計來達到預想效果。古代浮雕藝術(shù)為我們在思考和設(shè)計浮雕構(gòu)圖時提供了的寶貴經(jīng)驗，“我們要學習繼承，更重要的是要通過自身的學習創(chuàng)作的實踐和體驗，發(fā)現(xiàn)并發(fā)展這些規(guī)律。既要“外師造化”，立體浮雕廠家，又要“中得心源”，創(chuàng)造出更新鮮，立體浮雕廠，更富有個性和更有藝術(shù)魅力的構(gòu)圖”。

公元前25世紀，埃及已經(jīng)成為強大的中央集權(quán)的奴隸制國家，在那里大量的浮雕被用來裝飾陵墓，廟宇和紀念碑，埃及人創(chuàng)造性地運用了三種典型姿態(tài)(①全部的正面，②完整的側(cè)面，③俯視的頂面)來塑造浮雕人物形象，努力營造一種靜穆，神秘與威嚴的氣氛，“納米爾石板”的浮雕風格形式，標志著影響持久的埃及藝術(shù)程式的形成，其單純簡練的曲線造型和幾何因素，在埃及古王國時期已趨于完善，有力的線性的塑造，使浮雕與玻璃鋼雕塑題目，銘文的刻劃具有相同的意義，在這里，硬直的陰刻線條強調(diào)了有精神象征意義的“動勢”，而不再局限于再現(xiàn)一個現(xiàn)實化的形象和場面。

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