玻璃鋼浮雕雕塑

玻璃鋼浮雕的制作，根據(jù)客戶提供的圖紙，打印放樣成等比例尺寸，在事先堆好的大泥基礎(chǔ)上，覆蓋上圖紙或者按九宮格

劃線。按照浮雕的厚度，刻畫好細(xì)節(jié)。后，開始石膏翻外模，開始調(diào)制樹脂等材料，澆筑覆蓋模具。后拆卸模具，打

磨粗胚，上色，完成出廠前的準(zhǔn)備，后安裝。

 其中的石雕應(yīng)用為廣泛，銅雕一般用于園林主題性雕塑，不銹鋼雕則一般用作標(biāo)志性雕塑。如浙江紹興坡塘戰(zhàn)國(guó)墓所出

青銅伎樂銅屋，有男女6人持樂器在屋內(nèi)演奏，銅屋頂上矗立柱，柱頭鑄一大鳥，推測(cè)可能與古越人的圖騰信仰或習(xí)俗有關(guān)。

從古希臘、羅馬到中世紀(jì)、文藝復(fù)興及17、18、19世紀(jì)，直到20世紀(jì)，玻璃鋼，幾乎遍及各國(guó)的大小城市，成為城市建設(shè)及其文化的

重要組成。手糊成型又包括手糊法、袋壓法、噴射法、濕糊低壓法和無模手糊法。在以后的漫長(zhǎng)歲月中，也未出現(xiàn)類似西方

的人物雕塑。人物雕塑是能顯示一個(gè)社會(huì)文化氣息的大眾藝術(shù)品，人物雕塑產(chǎn)品不僅具備藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)具備收藏價(jià)

值，很多人都愛好收藏人物雕塑。在這樣的環(huán)境中，在這樣的文化影響下，會(huì)自然而然地激勵(lì)學(xué)生積極進(jìn)取、勇于創(chuàng)新。

深入塑造。在大的形體與比例為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，便可進(jìn)入深入塑造的階段。 隨著局部和細(xì)部的深入，雕塑，使泥塑的體量逐漸到位。做局部要經(jīng)常與整體比較，使局部服從于整體。在深入塑造的過程中，要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系，處理局部與細(xì)部的關(guān)系，也要反復(fù)推敲，始終掌握"整體-局部-整體"的原則。只要整體把握得準(zhǔn)確，局部才能做的正確，城市景觀雕塑，而局部做準(zhǔn)確了，也更充實(shí)完善了整體。往往在深入刻畫局部時(shí)精力十分集中，常在一個(gè)面上塑造時(shí)間太久而忘了轉(zhuǎn)動(dòng)雕塑臺(tái)，這樣越是做得細(xì)致，體積也越容易拉平。所以要注意始終保持整體的觀察和塑造。另外，要注意對(duì)稱關(guān)系，可在泥塑上畫中心線來檢查，比較和修正。

古希臘雕塑古希臘是公元前12 世紀(jì)―一公元前2 世紀(jì)希臘半島和散布在地中海中的～些島嶼上的奴隸制城邦國(guó)家的總稱。大大小小200 多個(gè)城邦國(guó)家，它們之間有頻繁的文化 、貿(mào)易交往，泡沫雕塑，也有頻繁的，但當(dāng)外族侵略時(shí)，它們會(huì)聯(lián)合抵抗。雅典和斯巴達(dá)是其中兩個(gè)有影響的國(guó)家 。在每個(gè)城邦內(nèi)部，實(shí)行著一種以公民大會(huì)為更高機(jī)關(guān)的奴隸制民主政治，即：城邦的管理權(quán)直接歸全體自由民，而沒有一個(gè)凌駕于公眾（自由民）之上的統(tǒng)治者

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