浮雕關(guān)鍵有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空雕花式等幾類方式。1、我國古代的石窟群雕塑作品可歸納為神龕式雕塑作品，依據(jù)造型設(shè)計手法的不一樣，又可分成紀(jì)實(shí)性、裝飾藝術(shù)和豐富性；2、薄浮雕以線主導(dǎo)，以面輔助，面線融合。深2～5mm。薄而有層次感，小型鍛銅浮雕，以疏襯密，刀功洗煉；3、陰雕一般在箱、櫥、床、柜的表面手工雕刻。無需畫稿，以刀，意在筆先，以輕快的刀功手工雕刻陰紋圖案設(shè)計；4、高浮雕就是指縮小小，起伏大，貼近石雕，乃至半石雕的一種方式，這類浮雕明暗交界線比照明顯，空間感突顯；5、淺浮雕縮小大，起伏小，它既維持了一種工程建筑式的平面性，又具備一定的規(guī)模感和起伏感；6、線刻是美術(shù)繪畫與雕塑作品的融合，它靠光與影造成，以光，乃至有一些彼此之間的起伏，給人一種素雅委婉的覺得；7、鏤空雕是把說白了的浮雕的底版除掉，進(jìn)而造成一種變幻的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正室內(nèi)空間的中心線有一種互相變換的節(jié)奏感。這類手法以往常見于窗門護(hù)欄家俱上，有的能夠雙面欣賞。

隨著浮雕技藝的不斷發(fā)展，依據(jù)雕刻的深淺程度浮雕漸漸發(fā)展為“高浮雕”和“淺浮雕”兩類。高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性。高浮雕技法起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分手法完全采用圓雕的處理方式;薄意創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣，“自以刀筆寫意為尚”，與之相比，高浮雕創(chuàng)作注重近景、中景、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系，重在追求構(gòu)圖的立體效果。因此，在塑造空間感方面，山水鍛銅浮雕，高浮雕比薄意直接一些，而同圓雕相比，它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型，因地制宜地施展不同的技藝手法，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其的藝術(shù)價值。





高浮雕的因材施藝、因色取巧，在創(chuàng)作過程中至關(guān)重要。我們說，“一相抵九工”就是在考慮雕刻一塊石頭時要根據(jù)石頭的形狀、色彩進(jìn)行構(gòu)思布局，以求得的藝術(shù)效果，一塊好的石頭用于創(chuàng)作，得會取舍。創(chuàng)作一件好的藝術(shù)品，濰坊鍛銅浮雕，同樣少不了一塊合適的石頭高浮雕創(chuàng)作步：選石審石。現(xiàn)代大型浮雕作品對構(gòu)圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術(shù)品位。正如大部分藝人認(rèn)為的，浮雕相石過程中，設(shè)計畫面重中之重。在完成步審石設(shè)計高浮雕創(chuàng)作第二步：墨繪勒線。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀，然后在這個形狀里面畫出設(shè)計的圖稿，再依照圖稿繪到石頭上。高浮雕創(chuàng)作第三步：鏟地分層。鏟地就是將所要表現(xiàn)的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應(yīng)該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細(xì)小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。高浮雕創(chuàng)作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠(yuǎn)景之間的關(guān)系和關(guān)系，廣場壁畫鍛銅浮雕定制，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然，就要根據(jù)景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，后一步再進(jìn)行磨光。






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