石浮雕
石浮雕與環(huán)境景觀有著密切的聯(lián)系。石浮雕一直作為環(huán)境中的裝飾物而存在。與其它類型的環(huán)境相比，石浮雕在居住區(qū)環(huán)境中扮演著不可忽視的角色，它的形式與位置，以及數(shù)量的多少都對整個居住區(qū)環(huán)境氣氛的營造有著重要作用。因為，居住區(qū)環(huán)境與其它類型的環(huán)境不同，它更加著重于創(chuàng)造出一個人們愿意交流、充滿活力的場所。所以其中的石浮雕也應(yīng)順應(yīng)這一主題。
石浮雕
石浮雕：只有一個面向（觀賞面）的雕塑形式，通常是指有一塊底板為依托的，石浮雕壁畫，占有一定空間的被壓縮的實體所構(gòu)成的雕塑個體或群體。石浮雕中表現(xiàn)的型體和底板平行的二維尺度長寬的比例不變，只壓縮型體的厚度。壓縮的原則是將型體用透明的規(guī)律，按比例近高（厚）遠(yuǎn)低（薄），在限定的空間（厚度、深度）內(nèi)，表現(xiàn)出更大的型體。石浮雕的底板作背景處理，可加大作品的空間深度。石浮雕按壓縮的程度，可分為高、低、薄三種。高石浮雕型體較厚，壓縮比例不大，巴黎的馬賽曲、中國唐代的昭陵六駿都屬于此類。低石浮雕型體薄，壓縮比例大，如埃及神廟和陵墓墻面上的石浮雕和中國洛陽龍門賓陽洞的《帝后禮佛圖》等。薄石浮雕利用極薄的空間塑造型體，幾乎和底板成一平面，常見的有錢幣、獎牌和紀(jì)念章上的石浮雕，以及在一般石浮雕中用于背影處理。

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石浮雕其實一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，石浮雕廠家，在平面背景的依托下，河北石浮雕，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及視學(xué)中的虛擬與錯覺來達(dá)到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關(guān)系。

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