原始先民由于對自然現(xiàn)象還無法正確地解釋，于是產生了原始，浮雕工藝，他們以各種方式來表達自己對自然和的崇拜。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。

但是，在反映審美意象這一中心追求上，宣城浮雕，浮雕和圓雕是完全一致，石材浮雕，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現(xiàn)目的。

在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，學校浮雕，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內在情感。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。原始先民由于對自然現(xiàn)象還無法正確地解釋，于是產生了原始，他們以各種方式來表達自己對自然和的崇拜。

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