消除設(shè)備的連接不當(dāng)引起的噪聲

詩(shī)樂(lè)公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來(lái)詩(shī)樂(lè)以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂(lè)以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)。主營(yíng)：會(huì)議室音響系統(tǒng)、舞臺(tái)演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺(tái)、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價(jià)格，歡迎電聯(lián)洽談！

在音響系統(tǒng)普遍存在設(shè)備的互連問(wèn)題，如果連接不當(dāng)，輕者使系統(tǒng)指標(biāo)下降，產(chǎn)生噪聲，嚴(yán)重時(shí)甚至導(dǎo)致設(shè)備不能正常工作。連接時(shí)要做好以下幾點(diǎn)：

1、阻抗匹配：在音響系統(tǒng)中，幾乎所有設(shè)備都采用跨接方式，即設(shè)備的輸出阻抗設(shè)計(jì)的很小，輸入阻抗很大。這是由于在系統(tǒng)中，除非信號(hào)作遠(yuǎn)距離傳輸外，一般都當(dāng)作短線處理。而且信號(hào)電平底，要求信號(hào)能高質(zhì)量的傳輸，且負(fù)載的變化基本不影響信號(hào)的質(zhì)量。當(dāng)將信號(hào)源設(shè)計(jì)為一個(gè)恒壓源，或者說(shuō)負(fù)載遠(yuǎn)大于信號(hào)源內(nèi)阻抗時(shí)，能滿足上述要求。事實(shí)上，專業(yè)音響設(shè)備的阻抗都是按上述原則設(shè)計(jì)的，設(shè)備互連采用跨接方式，這就是音響設(shè)備的阻抗匹配。在對(duì)擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)時(shí)，一般不必考慮阻抗問(wèn)題。但當(dāng)一臺(tái)設(shè)備的輸出端需要連接多臺(tái)設(shè)備時(shí)，即一個(gè)信號(hào)源驅(qū)動(dòng)幾個(gè)負(fù)載時(shí)必須采用有源或無(wú)源音源信號(hào)分配器，以滿足設(shè)備阻抗匹配的要求(若為兩臺(tái)設(shè)備，一般可直接并在前級(jí)設(shè)備的輸出端)。功放與音箱是按照標(biāo)稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來(lái)連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Ω兩種，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時(shí)，功放的輸出功率較8Ω時(shí)大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端，為4Ω工作狀態(tài)。必須注意，音箱并接時(shí)，阻抗會(huì)減小，其并聯(lián)等效阻抗不的小于功放標(biāo)稱的最1小輸出阻抗，否則會(huì)造成功放負(fù)載過(guò)負(fù)荷而無(wú)法正常工作。當(dāng)采用4Ω負(fù)載阻抗時(shí)，所要求的傳輸線阻抗比8Ω的要低一倍。在高質(zhì)量的音響系統(tǒng)中，4Ω輸出時(shí)的傳輸阻抗不的超過(guò)0.2Ω(不計(jì)放大器內(nèi)阻)，若傳輸小于100m，則要求其截面不小于9mm2。若要減小其截面，需用8Ω輸出代替4Ω輸出，這時(shí)線纜截面積可減半。還要求傳輸線兩端的接觸電阻小。在一次演出準(zhǔn)備音響系統(tǒng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)噪聲大，把傳輸線兩端的接插件更換為更好的鍍金的接插件，噪聲明顯變小。

2、電平匹配：音響設(shè)備互連時(shí)，電平的匹配也同樣重要。如果匹配不好，或者會(huì)是激勵(lì)不足，或者會(huì)發(fā)生過(guò)載而產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，會(huì)使系統(tǒng)不能正常工作。要做到電平匹配，就是不僅要在額定信號(hào)信號(hào)狀態(tài)下匹配，而且在信號(hào)出現(xiàn)尖峰時(shí)，也不發(fā)生過(guò)載。優(yōu)質(zhì)系統(tǒng)峰值因數(shù)至少應(yīng)按10dB來(lái)考慮?，F(xiàn)代音響設(shè)備都是按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的，只需在設(shè)備選型和系統(tǒng)調(diào)音時(shí)加以注意，即可滿足電平匹配的要求。

3、平衡與不平衡：音響設(shè)備通常有平衡與不平衡兩種連接方式。當(dāng)有共模干擾存在時(shí)，由于兩個(gè)平衡端子上所受到的干擾信號(hào)值差不多，而極性相反，所以干擾信號(hào)在平衡傳輸?shù)呢?fù)載上可以相互抵消。因此平衡電路具有較好的抗干擾能力。在重要的演出活動(dòng)由，要盡量采用平衡輸入輸出。

4、屏蔽：設(shè)備的金屬外客應(yīng)當(dāng)妥善接地，接地電阻要小于4Ω，不能因?yàn)榻拥囟敫蓴_噪聲。外界強(qiáng)大的高頻無(wú)線電波也會(huì)對(duì)音響系統(tǒng)造成高頻電波的干擾，尤其是當(dāng)使用無(wú)線話筒時(shí)，外界的電波如公1安、消防、出租車呼叫系統(tǒng)的無(wú)線電波都會(huì)對(duì)無(wú)線話筒的接收造成干擾，并產(chǎn)生噪聲。建議選用發(fā)射頻率和接收頻率都可以自由地調(diào)整選擇的無(wú)線話筒。

     音響系統(tǒng)如果接地不良，則會(huì)使噪聲送入下一級(jí)的設(shè)備，有時(shí)還會(huì)感應(yīng)進(jìn)來(lái)電臺(tái)廣播的聲音。所以接地對(duì)于消除噪聲有重大影響。對(duì)此也有一定的技術(shù)要求：音響系統(tǒng)的接地點(diǎn)不要和電源的地線接在同一個(gè)點(diǎn)上，以免電網(wǎng)電源的噪聲干擾串進(jìn)音響系統(tǒng);接地線最1好采用多股紡織線，焊接點(diǎn)的面積要足夠大，要求焊接良好，避免假焊、虛焊、脫焊。焊接時(shí)不要使用焊油，應(yīng)使用酒精松香。如果使用焊油等，焊接后應(yīng)使用酒精清洗焊接點(diǎn)和附近電路，防止腐蝕元器件和電路板;音響設(shè)備不應(yīng)該在輸入端和輸出端同時(shí)接地，構(gòu)成接地線回路，容易產(chǎn)生感應(yīng)自激;接地要求在輸入端單點(diǎn)接地，因?yàn)榇它c(diǎn)信號(hào)電平較小，噪聲電平也最1小，在此點(diǎn)接地，將噪聲對(duì)地短路而清除。如果在輸出點(diǎn)接地，此時(shí)信號(hào)電平較大，噪聲電平也較大，所以對(duì)消除噪聲不容易徹底清除。

廣州市詩(shī)樂(lè)電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂(lè)音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會(huì)議音響、專業(yè)音箱、舞臺(tái)音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺(tái)、有線無(wú)線話筒、點(diǎn)歌機(jī)、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過(guò)18年的高速發(fā)展獅樂(lè)音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計(jì)的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。公司多次國(guó)家創(chuàng)新專利證書，先后通過(guò)ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

音響確切的說(shuō)，就是廠商推出的整體性的音響套裝機(jī)，其功能盡可能齊全，使用方便，外觀華麗。組合音響的所有的組成部分，如音箱、功放、話筒、調(diào)音臺(tái)都是由一家廠商提供的，整體的配合性較好，并且在外形上也比較統(tǒng)一、美觀;購(gòu)買之后也不需要用戶花很多的時(shí)間去進(jìn)行調(diào)試，一般來(lái)說(shuō)直接就可以使用，在操作上較為方便，功能性也比較齊全。

如何選購(gòu)專業(yè)的舞臺(tái)音響?

首先是要堅(jiān)持實(shí)用的原則，嚴(yán)格地講:每一樣成型了的質(zhì)量過(guò)硬的產(chǎn)品都是實(shí)用的產(chǎn)品，但是實(shí)用的產(chǎn)品不等于什么地方場(chǎng)合都實(shí)用，它必須在一定的場(chǎng)合，配合一定的其它設(shè)備才能稱為實(shí)用，否則只能是浪費(fèi)、閑置.例如:設(shè)計(jì)中要未的聲壓和電聲功率確定后，功放和音箱的功率也應(yīng)該以此為依據(jù)，參考不同的用途適當(dāng)增加一些.如果不考慮計(jì)算結(jié)果，照著大功率型號(hào)來(lái)選取，這就是不實(shí)用。

其次就是要堅(jiān)持適用的原則，同樣要說(shuō)具體的哪一個(gè)設(shè)備是否適用，是不太確切的，只能說(shuō)某個(gè)設(shè)備的選用不適合某一個(gè)具體的場(chǎng)合二適用性主要取決于工程的用途和特點(diǎn)，只要是與工程的用途相比的選型。都有可能造成不適用的結(jié)果，與實(shí)用性不太一樣的是，選型實(shí)用性不高，設(shè)備也許還偶爾用得著;要是適用性不好的話，設(shè)備基本上是浪費(fèi).例如:為一個(gè)娛樂(lè)用的歌舞廳配備專來(lái)錄音用的8軌錄音機(jī)，似乎就不太適用;為一個(gè)面積不大的舞臺(tái)設(shè)置大型演出用的子500W迫光或1000W的星空燈·同樣也是不適用.要避免不適用的錯(cuò)誤，不光需要設(shè)計(jì)人員對(duì)多數(shù)設(shè)備的特點(diǎn)有全1面的了解，而且需要在工程的設(shè)計(jì)選型中充分向用戶進(jìn)行設(shè)備性能的介紹。

再者就是要保持設(shè)備檔次性能的一致性，具體講就是:在所焦的一系列音響燈光設(shè)備中，基本上應(yīng)該使它們的風(fēng)格一致，價(jià)位相當(dāng)，性能統(tǒng)一，或者說(shuō)般配”。因?yàn)樵S多著1名產(chǎn)品都有一些與之有較好搭配的相關(guān)設(shè)備，而且這些搭配方式都經(jīng)過(guò)了許多專業(yè)人士的檢驗(yàn)，所以要做到“般配”這點(diǎn)并不難，是設(shè)計(jì)人員要有豐富的經(jīng)驗(yàn)，否則只能是憑感覺(jué)去選配，這樣就難免有不統(tǒng)一的地方。

既然明確了專業(yè)音響的使用地點(diǎn)和使用目的，因此我們可以初步判斷臺(tái)式音響大部分情況是播放電臺(tái)、流行音樂(lè)等人聲內(nèi)容，因此對(duì)于音響的音箱工作頻段不必要求過(guò)低。通常音響系統(tǒng)最1低的表現(xiàn)頻率可以選定在40Hz以上，當(dāng)然這是對(duì)于每只音箱僅有一只單元而言的。

如果每只音箱可以保證兩只單元(也有同軸音箱高低音相嵌在一起的音箱)，那么聲音效果將會(huì)完善許多。就好像一件樂(lè)器始終不如一支樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力更強(qiáng)一樣。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時(shí)，我們都會(huì)面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現(xiàn)該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問(wèn)題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來(lái)，這就是一個(gè)音頻工作者不可忽視的一個(gè)重要話題。

　　時(shí)至今日，經(jīng)常使用的話筒種類很多，最常見的有動(dòng)圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應(yīng)用于不同的拾音場(chǎng)合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語(yǔ)錄室拾取人聲語(yǔ)言類節(jié)目，常使用的是動(dòng)圈話筒與電容話筒兩種類型。動(dòng)圈話筒堅(jiān)固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精妙，頻率響應(yīng)在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個(gè)指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語(yǔ)言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動(dòng)圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對(duì)準(zhǔn)話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時(shí)臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動(dòng)，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會(huì)漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談?lì)惞?jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內(nèi)的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場(chǎng)合。錄制廣播語(yǔ)言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達(dá)聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說(shuō)，話筒與聲源過(guò)近，低頻加強(qiáng)，聲音分不出層次、沒(méi)有空間感;話筒與聲源過(guò)遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達(dá)聲被削弱，可懂度差。錄音實(shí)踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場(chǎng)的混響半徑之內(nèi)，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認(rèn)，影響語(yǔ)言清晰度的因素還很多，如語(yǔ)音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因?yàn)樵诼暡饬鳑_擊下，話筒膜片受到振動(dòng)，當(dāng)吐字聲音過(guò)大時(shí)，就會(huì)聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關(guān)，從而達(dá)到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。人聲響度過(guò)大過(guò)小的問(wèn)題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上聲源同時(shí)發(fā)聲時(shí)，人們?cè)诼犛X(jué)上會(huì)有聲音大小不一樣的感覺(jué)。就人們平常的講話而言，每個(gè)人都有自己的發(fā)聲特點(diǎn)，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強(qiáng)有弱，小聲說(shuō)話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語(yǔ)音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們?cè)谥v話時(shí)響度不一致可能是拾音話筒在錄音時(shí)擺放的角度、方位和拾音距離問(wèn)題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問(wèn)題。在實(shí)際錄音操作中，利用調(diào)音臺(tái)與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個(gè)頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語(yǔ)錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語(yǔ)言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應(yīng)用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標(biāo)更高。從目前來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)大多都配置兩支話筒，其中一支在機(jī)身上方，話筒追隨攝像機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機(jī)周圍聲源的聲音的拾取。攝像機(jī)配置的兩支話筒一般具有超1強(qiáng)指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時(shí)”出現(xiàn)。

      隨著話筒技術(shù)的發(fā)展，人們又設(shè)計(jì)各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應(yīng)不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來(lái)，話筒越來(lái)越隱蔽，鵝頸越來(lái)越短，比如收看中央電視臺(tái)新聞直播間的電視畫面時(shí)，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會(huì)存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應(yīng)用最廣泛的會(huì)議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強(qiáng)，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動(dòng)抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現(xiàn)場(chǎng)攝像及視頻會(huì)議、訪談、電視廣播等場(chǎng)合。

　　樂(lè)器是音樂(lè)演奏時(shí)不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結(jié)構(gòu)來(lái)看，鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對(duì)準(zhǔn)琴弦約30 cm距離的位置，就會(huì)拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動(dòng)馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說(shuō)，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂(lè)器屬于氣柱振動(dòng)發(fā)聲，可選用心形動(dòng)圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂(lè)器小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、圓號(hào)音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時(shí)應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時(shí)比較常用的套件樂(lè)器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動(dòng)圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動(dòng)態(tài)響應(yīng)。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來(lái)清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強(qiáng)烈的樂(lè)器。

　　拾取大型音樂(lè)會(huì)演出實(shí)況，場(chǎng)勢(shì)宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場(chǎng)混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂(lè)器組、木管樂(lè)器組、銅管樂(lè)器組與打擊樂(lè)器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂(lè)器、打擊樂(lè)器動(dòng)態(tài)范圍大，選用動(dòng)圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時(shí)，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會(huì)影響整個(gè)聲場(chǎng)效果。話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂(lè)器在整個(gè)樂(lè)隊(duì)的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺(tái)”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂(lè)聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個(gè)演出聲場(chǎng)的6成比例，樂(lè)器聲場(chǎng)只能占4成響度，根據(jù)配器特點(diǎn)與旋律的變化，歌唱與樂(lè)音聲場(chǎng)按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時(shí)，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂(lè)隊(duì)座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學(xué)問(wèn)，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補(bǔ)、為其所用、左右梳理、各取所長(zhǎng)，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。