中國(guó)古典家具的榫卯設(shè)計(jì)不同于傳統(tǒng)手工藝品，如玉雕、鼻煙內(nèi)畫(huà)壺等，完全是技巧的純熟，為了裝飾而裝飾，取悅于人們的視覺(jué)快感。用紅酸枝木制成的臥房成套家私平常價(jià)值在操縱,原來(lái)紅酸枝家私在市場(chǎng)上數(shù)目也不多,而東南亞的黃酸枝、白酸枝,和市場(chǎng)認(rèn)同的緬甸花梨木,現(xiàn)為紅木家私的主流商品,臥房家私一套,其市場(chǎng)價(jià)值平常在10萬(wàn)元操縱。而家具中的設(shè)計(jì)必須在滿(mǎn)足人們的視覺(jué)美感后，還要求科學(xué)合理性，使其長(zhǎng)久的耐用。這就要求每個(gè)木料榫頭卯眼，必須根據(jù)家具的造型組合，從力學(xué)上每個(gè)木料所受到的承受力，在古代木工師傅的多年目測(cè)經(jīng)驗(yàn)中，能準(zhǔn)確地判斷出來(lái)。

紅木新中式解析

當(dāng)我們對(duì)新中式的來(lái)歷進(jìn)行粗略的描述時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，就是對(duì)“新中式”詞組“新”和“中式”的解讀。由紅木制造的實(shí)木家具,始末了多年歷史的沿革,當(dāng)今已擁有了很多優(yōu)勢(shì),重點(diǎn)有:性能正確紅木家具毋寧平常當(dāng)代家具適合人體工程學(xué)道理嗎,這是平常人的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。有“新”就說(shuō)明有“舊”，“新”由“舊”而來(lái)，汲取“舊”的精華，增添“新”的時(shí)代性和時(shí)尚性?！靶轮惺健奔群惺絺鹘y(tǒng)因素，還包括非中式的“新”元素，就是這個(gè)詞組的說(shuō)法，對(duì)于我們探討新中式的藝術(shù)風(fēng)格，是個(gè)有趣的啟發(fā)！

從取材的多樣性來(lái)看，紅木新中式在充分保證了“家具是木器家具”的要素以外，還擺脫了名貴硬木資源瀕臨枯竭的拘囿，用材空間更大，反而更有利于“新中式”的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。從取材的多樣性來(lái)看，紅木新中式在充分保證了“家具是木器家具”的要素以外，還擺脫了名貴硬木資源瀕臨枯竭的拘囿，用材空間更大，反而更有利于“新中式”的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。新中式家具結(jié)合棉麻、皮革等軟體材料和金屬管構(gòu)件、玻璃等進(jìn)行制作加工。使得紅木新中式家具從外形到質(zhì)感，與全木器制作的家具相比，有著孑然不同的效果。比如皮革、不銹鋼混合應(yīng)用；色彩豐富的布藝玻璃、實(shí)木與金屬混合；紅木與藤草甚至紙編這些頗具現(xiàn)代感與名貴材質(zhì)組合的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了紅木新中式家具工業(yè)化時(shí)代的技術(shù)特征。三是新的工藝。中式傳統(tǒng)家具的魅力之一就是榫卯結(jié)構(gòu)的運(yùn)用。

陰 雕：

      又稱(chēng)“沉雕”。系指凹下去雕刻的一種手法。正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經(jīng)過(guò)上色髹漆后的器物上施工，這樣所刻出來(lái)的器物能產(chǎn)生一種漆色與木色反差較大、近似中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)效果，富有意味。這種技法主要雕于髹漆家具，同時(shí)又是漆器家具常用手法。

透 雕：

      將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。而后用這把沾滿(mǎn)蠟粒的刷子在紅木家具上重復(fù)地刷,這類(lèi)方式叫"干抖蠟"。透雕深受建筑木雕的影響，因?yàn)檫@種雕刻將底子鏤空了，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺(jué)的視覺(jué)，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨(dú)板上常鏤出各類(lèi)形狀的透光，在光束之中展現(xiàn)變化，又不失簡(jiǎn)潔的主觀追求。