不能是迂腐概念的情勢.采用少而精和重點突出的身手。展柜主題的發(fā)展經常就定位成報告性、發(fā)賣性、慶典性、游藝文娛性、輔導性等等分位。百貨商場、大型購物核心以及專賣店購物時，商家展柜所隱安排商品的方工一模一樣，千遍一概，幾近都是將商品安排在一個密卦的商業(yè)展柜內里，頂一壁是通明玻璃將商品與外界離隔，這樣設計的目是保證商品布置在展柜內里不輕易掉落，也便當消耗者的旁觀，這類商業(yè)展柜設計理念是受商家和客戶的快活喜好。



通過各種傳播媒體的展示，創(chuàng)造出多變的視覺傳達效應，來完成屬于商業(yè)范疇的媒介策劃，進而以嶄新的商品觀念去改變顧客的購物心理，使消費者在展示形式的感化之下，對商品進行有機的選擇。實踐證明，較為成功的設計往往具有高強度的刺激感或標新立異的形式感，與高技術和現(xiàn)代人生活方式所決定的高情感相適應，從而引起人們的美感。缺乏時代感的設計則缺乏視覺沖擊力，因而不易吸引人，不為人們所注意。



從幾何學的角度說，圓是一個被連續(xù)曲線包圍的形狀，曲線上各點距與該形狀的中心的距離相等。從柜臺制作的角度來說，圓是非常有用的形狀，它既可以是實心的盤狀，也可以是空心的圓環(huán)。原形的使用，應當使整體的各個局部都能有效地和諧。 三角形或菱錐形等形體的運用，可在柜臺制作中產生更豐富的視覺想象力與對比效果；在構圖中，通常將一組不同位置的三角形布置成不對稱的三角形組群，以產生豐富而有敘的變化。在展示中的矩形，實際上是兩種形態(tài)，即長方形和正方形，不同面積、體積的矩形與立方體的有機組合，可造成無數(shù)種變化形式。這也是展示實際中常見的手法之一。

做工精致的展柜通常是為社會統(tǒng)治制作，作為他們日常生活和死后墓葬之用，因此展柜上的裝飾圖案就帶有象征意義。日輪，帶翼的太陽，安卡（一種十字架）和后來的獅身人面像都是與神話的象征。當?shù)氐膭觽幬铩紫x、蛇、禿鷲 、棕櫚葉、紙莎草、蓮花——常被用來闡述古埃及人熟悉的事物和表達象征意義。

普通的埃及人除了一兩只凳子或一只粗制的桌子或箱子，很有可能享用不到什么其他的展柜。農民，更不用說大量的奴隸人口——毫無疑問，只能蹲坐在地上，或坐在覆蓋著蒲草席的泥板発上。