太湖石有三種：白太湖石、青黑色太湖石、灰綠色太湖石。采石工人帶上工具深潛取石，用大繩捆縛，吊上大船運到施工工地造園。明藝術(shù)家造園家文震亨在《長物志》中寫到：“太湖石在水中者為貴，歲久被浪濤沖擊性，皆成空石，園藝景觀石，全方面如意。”太湖石歸屬于石灰?guī)r，多見深灰色，罕見乳白色、黑色。石灰?guī)r長期性承受波浪紋的沖擊性及其帶有二氧化碳的水的溶蝕，在難熬的歲月里，逐步完善自然界精雕細刻、坎坷圓滑的太湖石。

確立觀賞面一片太湖石全是會有一個觀賞面，有工作經(jīng)歷的設(shè)計師只需繞石頭走一圈，就能確立出并將它分派在置石的正面，以得到觀賞預(yù)期效果。石組中各石頭的觀賞面均應(yīng)房子朝向重要的視線方向。裝飾一組太湖石合理布局開展后，可應(yīng)用一些綠植和石刻來開展裝飾，使之詩情畫意深邃，構(gòu)圖方法詳盡，彌漫著詩情畫意。但盡量注意一個規(guī)范:多一分自然，少一些人工，要盡量減少過多的人工裝飾。石刻現(xiàn)代雕塑是在中國文化創(chuàng)意藏寶中的組成一部分，也是園林景觀造景的組成一部分，園林景觀自然風(fēng)光的“詩情畫意”多以石刻題詠來具體表現(xiàn)。石刻可使置石更加物我兩忘，嘉興景觀石，使游人在園林景觀中融入“畫境”的此外，還可以領(lǐng)略到文藝創(chuàng)作的韻雅。石刻盡量根據(jù)置石造景來管理決策字體效果方法、字體大小、陰刻陽刻、親疏有別曲直，確保置石造景與石刻現(xiàn)代雕塑互為補充，河道景觀石，渾然一體，使置石更具備人文歷史美、大自然的美的統(tǒng)一。

評鑒太湖石的規(guī)范北宋時期書法名家米芾在他的《園石譜》中就明確指出了評鑒太湖石的“瘦、皺、漏、透”規(guī)范。傳統(tǒng)太湖石的評定規(guī)范一直沿用。瘦是指石的身材苗條搖曳多姿，有臨風(fēng)玉立之勢;也就是說石體又高又挺俊俏，線條確立。皺是指石體表面多凹凸，凸凹不平。在陽光底下顯出有節(jié)奏的關(guān)系變化。漏是指石體具大主骨、上下、左右、上下左右孔孔相套，八面玲瓏。

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