音域廣。鋼琴的音域占據(jù)了樂音體系中所有音的90%，含蓋了演奏會的所有音高，天津琴行排名，這是除鋼琴外的任何一種樂器無法做到的。

靈活性強。這里指的是鋼琴的音色，它可以用自己原有的音色，模仿不同樂器的演奏。比如，在鋼琴曲《牧童短笛》的第二樂章中，右手的波音及其歡快跳躍的旋律，將牧童的笛聲體現(xiàn)的淋漓盡致；在門德爾松的《隨想回旋曲》中，天津琴行，引子部分的15—17小節(jié)及20—21小節(jié)，右手旋律柔而清晰，仿佛在寂靜的黃昏時，有人撥動了豎琴的琴弦；左手的八度，響而不噪，象是遠處修道院傳出的鐘聲。鋼琴和其他樂器一樣，本身只有一音色，但他的模仿能力是其他樂器無法媲美的。

由于鋼琴經(jīng)歷了各個時期，它的作品也就反映了各種生活場景。所以，鋼琴曲也就成了運用廣泛的音樂。在餐廳，商場，超市，酒吧，甚至洗手間，每一個領(lǐng)域都有鋼琴的聲音。在一些音頻文件中，人們常將鋼琴曲當作背景音樂。這也要感謝理查得·克萊德曼，他讓大眾更進一步了解了鋼琴。

右踏板是延音踏板，天津鋼琴琴行，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開，所有彈到的音就會延長。當腳一抬起來，制音器又壓在琴弦上，音的延長就中止。

左踏板是弱音踏板(ulna cord) 在一般家用立式鋼琴上，踩下左踏板，琴槌整個往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個鍵盤向右稍挪動。在三角鋼琴上原來每個琴槌應擊中三根弦，天津琴行排行，踩了左踏板以后，整套琴錘就會稍向左側(cè)移動，這時琴槌只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放開左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。

盡管鋼琴有的防潮管，可是我不太贊成使用，其原因.

一.放在下門板里的防潮管，如果是固定在下門板的內(nèi)側(cè)，則長時間使用會引起下門板的變形。我就見過一個朋友家里的鋼琴出現(xiàn)過這種情況。

二.即使你放在鋼琴底部，產(chǎn)生的熱量除潮也只是在鋼琴內(nèi)部一個很小的范圍，而且還要經(jīng)常觀察那可憐的驅(qū)潮效果，對于整個房間的大環(huán)境的濕度你還是無法改變，你只要關(guān)閉防潮管就會馬上與整個房間的濕度平衡起來，所以我認為使用防潮管是“治標不治本”的做法。

根本的做法還是要從整個房間著手，把濕度控制在40％－70％ 的范圍內(nèi)比較合理。如果你那里的環(huán)境濕度很大，而且持續(xù)時間很長我建議你買一個除濕機，因為你的房間里不僅僅鋼琴怕潮，那電視機、音響器材、家具等等，還有你自己在濕度很大的環(huán)境里好受嗎，如果不是很大，則很多的空調(diào)本身就有很強的除濕功能，總之，你要根據(jù)你自己的環(huán)境情況來合理的解決濕度問題。不過我還是要說一句“豬肉都買了就不差那點蔥花了”。

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