歐體楷書筆畫的加減規(guī)律

歐體楷書筆畫的加減規(guī)律

漢字書寫的基本要求有三：易識、快捷和美觀。而對于書法家，上海書法教學(xué)軟件，美觀則是的書寫目的。書法家不但要以筆畫的變化使字更加生動，有時還要增加和減少某些筆畫來調(diào)整結(jié)構(gòu)的平衡和爭取的結(jié)字效果。

歐陽詢的楷書中也有一些增減筆畫的寫法。其中多數(shù)符合普遍的結(jié)字規(guī)律，與多數(shù)書法家的寫法相同。也有一些帶有明顯的歐體特點(diǎn)而與眾不同。學(xué)習(xí)歐體的人應(yīng)該明確了解歐體筆畫的加減規(guī)律，才能使自己的字更具“歐味”。

將歐體楷書中有加減筆畫的字集中起來，稍加歸類，就能看到歐書筆畫的加減規(guī)律。先說減法。大概可以分為9類：上部減橫、中部減橫、上部減撇、中部減撇、上部減點(diǎn)、中部減點(diǎn)、下部減點(diǎn)、中部減豎和其他減省。

“上部減橫”，主要指“身”字橫的省略。按原寫法，上撇與首橫過近，使字的上部過于擁擠；減省后，“身”字的橫向筆畫減5為4，增加了通透性，清晰易寫。

“中部減橫”一類中的“搆、葉、牒”3字是同一類字。在其中部減少一橫，緩解了局部的擁擠。這是傳統(tǒng)書法的普遍寫法；“陽”字一行的7個字也為同一類。均將“日”字底橫省略，以下邊的長橫替代；“雙”字上部橫畫較多，將下部“又”字的橫畫減省，只留撇捺，這是十分高明的寫法。

“上部減撇”中的“番”類，去掉頭上的平撇，既可降低字的高度，又給了中豎向上伸展的空間；“鬼”和“卑”字上部的視覺點(diǎn)，本來就在首橫。去掉上撇并不影響辨識，是傳統(tǒng)書法的普遍寫法。

“中部減撇”的“日”類，減去“日”上的小撇，使局部更加干凈、清晰；“產(chǎn)”行諸字中部的撇畫，減省后效果。小撇減省后，豎畫左右兩側(cè)的空間得以平均，以“星”字為典型。

硯：

以石質(zhì)為主：硯材固多，銅、玉、磚、瓦、陶、石皆是，書法教學(xué)軟件開發(fā)，另有多金者以玉為硯，堪稱上品。但多金人少，其切合實(shí)用且兼?zhèn)涓鞣N特別者當(dāng)推石硯，而其他都不合用一些。

潤澤有光：硯石貴潤澤，端、歙俱以此著稱，若因不潤則墨中水分易被吸收，導(dǎo)致濃度太高，滯筆難運(yùn)。端、歙石長年浸于溪中，故潤澤有光，潤澤與否可以目光辨之。

肌理細(xì)膩：硯石紋理精細(xì)，則表面光滑，易于磨墨，墨出來的墨亦勻細(xì)可佳；這種硯不但發(fā)墨，且不損筆毫，端、歙二者硯皆為此中之。若表面不平，上硯有聲，墨必粗劣不勻，且損筆鋒。

質(zhì)堅(jiān)而差軟：石質(zhì)以堅(jiān)硬為尚，而石若過堅(jiān)，扣之聲響者亦較堅(jiān)而差軟，扣之聲低者為差。故硯石宜潤，潤澤無剛硬之性，即所謂“差軟”，石堅(jiān)而差軟，乃有溫潤之性，故能發(fā)墨久不乏。選硯時扣之有聲高者質(zhì)堅(jiān)教劣，低而又韻者，石差軟較優(yōu)。

書法是中國文化的根

書法是漢字的書寫，漢字是書法的載體。漢字，承載著文明的曙光，從遠(yuǎn)古走來。它穿越了一個又一個朝代，穿越了漫漫長夜，走到了我們面前。漢字五千年了，它依然年輕，在當(dāng)今世界，獨(dú)樹一幟。漢字，是華夏文明的原始基因，也可以說，是中國文化的根。

漢字起源于物象，“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物”，象形會意形聲而成字，書法教學(xué)軟件銷售，日月山水，花鳥魚蟲，莫不如此。漢字發(fā)展的路徑，體現(xiàn)了中國人的思維特征，深刻地影響了中國文化與中國歷史的面貌。

書寫，書法教學(xué)軟件直銷，是漢字的藝術(shù)實(shí)踐過程，是人的審美意識對象化到漢字之中、使?jié)h字結(jié)構(gòu)不斷完善的過程。漢字之所以是現(xiàn)在的形態(tài)，是前人千百年的書寫實(shí)踐而成，集中體現(xiàn)了漢字的結(jié)構(gòu)美學(xué)與書寫規(guī)律：橫平豎直，點(diǎn)畫呼應(yīng)，上下包容，左右禮讓，以形成中正平和之體，就像人要端莊、樹要挺拔一樣，每個字都是獨(dú)立不倚的自我平衡體，堂堂正正，大大方方，不亢不卑，亭亭玉立?？梢姡C調(diào)性、整體性、穩(wěn)定性，是漢字的美學(xué)原則。諧調(diào)性是，只有諧調(diào)才能實(shí)現(xiàn)整體性與穩(wěn)定性。

人們天天面對漢字，為什么百看不厭？就因?yàn)闈h字造型美觀，結(jié)體和諧，賞心悅目，散發(fā)著美的氣息。所謂書法，就是書寫漢字的法規(guī)與法度。書法成為藝術(shù)，恰恰是在漢字的“書寫”過程中逐漸自覺形成的。

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