端莊雜流麗，剛健含婀娜。書法具有形式美、動態(tài)美、情感美、意韻美，可喻物、可言情、可修養(yǎng)人格、可體悟禪意，堪稱中國傳統(tǒng)文化藝術的的縮影。甲骨金銘石鼓碑拓簡帛，不同的載體造就不同的；篆書隸書真書行書草書，不同的字體演繹不同的夢想；秦漢尚勢，魏晉尚韻，北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元明尚態(tài)，清代尚質，民國尚形，不同的時代擁抱不同的審美。因此，書法教室以空間布局邏輯為主線，有序穿插排列古今書法形式和歷代經(jīng)典作品，讓每一個學生都能找到自己的興趣所在。

墨：

質細：選墨首重質地細致，則所謂制煤時所得煤灰粗細得中，無白灰夾雜其間，膠亦可均勻，兩者完全融合，智能數(shù)字化書法教室，故質地精純，上硯自然無聲。這點只須磨了自然知曉，用看的并不完全明白。

膠輕：指含膠不宜過重，過重則黏性多而滯筆，過輕又質地而無光彩。“凡煤一斤，古法用膠二斤”。此即為煤、膠的“黃金比”，所謂“對膠”。膠輕或太重皆不好，但選擇之法，須待書寫后才能知道，如果墨雖濃而不黏稠，又容易施筆，就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法，膠多則輕，膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。

質堅：指墨之質地堅硬，浸水不易化，李廷珪墨的“能削木”就是如此。如果在制墨過程中膠與煤的比例論當，擣的次數(shù)也足以使之充分融合到不可分離的程度，質地自然細而堅硬了。

墨色黑而亮：墨的黑是因為煤，過多會黑而無光；亮則因為膠，過多則光而不黑，制墨之難，難于煤與膠之調配，所謂“對膠法”，兩者名半，則烏黑有光澤，就像用了海倫仙度絲一樣...至于黑不黑亮不亮，就像看人頭發(fā)發(fā)質還不好一樣，只有用眼睛去看啦。

墨味香而輕：墨以有惡臭的煤，易腐爛的動物膠為主要原料，所以需要加點香料，如龍麝等，一來可以散發(fā)宜人清香，而來可以防腐，但是含量也需要適中，太多會降低煤與膠之成份，太少又不能達到功效，皆非善類也。

毛筆字基本筆畫點的基本形式是頭尖、尾圓、腹平、背圓，落筆要尖，然后向下將筆尖往兩邊鋪開，力度越來越重，到下部是將筆鋒提起，向背部扭動一下，快速從下腹出封。橫用的非常多，基本是頭方尾圓，中部略細，筆鋒從右向左逆行，中段稍微提筆，到結尾處，將筆鋒提起，向右放下，扭動一下，然后迅速向右收鋒。豎基本上有垂露豎和懸針豎兩種，要寫的挺直有力一點。首先筆鋒向上，落筆稍斜，筆鋒輕輕的扭動，然后向下，到了尾部，稍稍提鋒，向左邊收住。撇是尾部略微粗一點，姿態(tài)較為飄逸，先要向上逆風，傾斜落筆，調整好筆鋒后緩緩落下，到了尾部再快速出鋒。捺要呈現(xiàn)一波三折的筆法，一個筆畫從有起有伏，從頭到莖是一折，從莖到捺腳是一折，后一折從捺腳到鋒尖。寫鉤的時候先寫一豎，出鉤的時候稍稍往上提，讓筆尖聚攏然后再放下，向左推出來。挑類似于反向的撇，逆風起步，傾斜落筆，扭動之后調整筆鋒在向右快速挑出。折比較簡單，是由橫和豎組成的筆畫。

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