山水畫是我國幾千年發(fā)展歷史中的瑰寶，到水墨畫我們就能欣賞到很多的作品。而山水畫中，我們能見識到一些皴法美的一些基本結構，下面我們就來了解一下吧：

1、“點、線、面”的立體結構。山水畫發(fā)展至成熟，顯著的標志便是皴法有了三維認知，其“線——披麻皴、點——點錯皴、面——斫垛皴”的基本定義，為中國畫的空間描述奠定了基礎。

2、凹凸感的視覺結構。頗有意義的是提出了凸處稀、凹處密的視錯覺觀，實質上這是墨的明度效應，中國人一開始便執(zhí)著于覺察不到光線作用的繪畫法則（這一令現(xiàn)代西方著迷的觀念），從而在陰陽、疏密、遠近的質地范疇描寫上，有力依據(jù)筆墨（明度）對襯關系將“遠映”效果達于極限。

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所謂內行看門道，外行看熱鬧，對于不會欣賞書法作品的人來說，看到一個作品，只會說寫得好，河北水墨畫，但是不知道怎么去形容，因此想要會賞析一幅書法作品的話，就要有文字學知識，下面我們就來了解一下吧：

書法家都愛在文字上做文章，有時為了變化，將多種字體（如隸書、草書）合為一種字體，有時學倉頡造字，為文字增減筆劃。如果這時，一個對中文只略知一二的外國人，現(xiàn)代水墨畫作品贈送，誤把「山」、「宗」當為一字，念為「崇」，書法中所注重的「整體感」便消失殆盡，沒有了字距、大小之美。相同的，一個不知哪種是隸書，當代水墨畫收藏品，哪種是狂草，而將其混為一談，后果可想而知……

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我們都說好的書法作品其實就是一件藝術品，我們在水墨畫其實就能見到很多這樣的作品，而之所以被稱為藝術品，主要是由于以下這些原因，一起來看一下吧：

書法，是在潔白的紙上，靠毛筆運動的靈活多變和水墨的豐富性，留下斑斑跡相，在紙面上形成有意味的黑白構成，所以，書法是構成藝術；書家的筆是他手指的延伸，筆的疾厲、徐緩、飛動、頓挫，都受主觀的驅使，成為他情感、情緒的發(fā)泄，所以，書法也是一種表現(xiàn)性的藝術。

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