明清時(shí)期園林景觀石:明藝術(shù)，更為成熟和普及。明朝人計(jì)成在《園冶》的“掇山”一節(jié)中，列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等17種形式，總結(jié)了明代的造山技術(shù).清代造山技術(shù)更為發(fā)展和普及。清代造園家，創(chuàng)造了彎形洞壑的疊砌方法，用大小石鉤帶砌成拱形，頂壁一氣，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，景觀石疊山倒垂的，比明代以條石封合收頂?shù)寞B法合理得多、高明得多?，F(xiàn)存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時(shí)代園林造山的佳作。

　　經(jīng)過歷代匠師的艱苦創(chuàng)造和幾千年的經(jīng)驗(yàn)積累，假山景觀石疊石業(yè)已成為中國園林中富表現(xiàn)力和有特點(diǎn)的藝術(shù)形象。它的一脈相承，盛行不衰，甚至當(dāng)今依舊出現(xiàn)“假山熱”，表明它在中國有著深厚的文化根基，是癖愛山石這種審美的生動(dòng)寫照。它對(duì)于中國園林，就像雕塑對(duì)于西方園林一樣同等重要。如果說“本于自然，高于自然”是中國古典要一個(gè)的特點(diǎn)的話，那么，造園藝術(shù)之所以能夠體現(xiàn)“高于自然”這一方面，主要即得之于疊山這種的藝術(shù)創(chuàng)作。

既是景觀石，放置的地方就應(yīng)該有景觀。猶如畫一幅國畫，什么地方能夠畫一塊石頭，畫多大，布局要通篇思考，宜左則左，宜右則右，大小高低都有位置，必須與整幅畫剛?cè)岵?jì)，相映生輝。公園就是一幅畫，是放景觀石佳的場(chǎng)地，但放在什么地方，怎么放，也是有講究的。景觀石是點(diǎn)睛之筆，放置的位置要融進(jìn)自然，為自然景觀錦上添花。這和做盆景的道理是相通的。如果放在硬邦邦的水泥地或是花崗巖地，都很不協(xié)調(diào)。對(duì)于在景觀石上刻字的問題，那更要慎之又慎了。不要刻，避免讓它的天然美受損。一定要刻的話要把景觀石看作一座巖山，一幅天然的圖畫?？套忠獏⒄展湃嗽谏剿畡俚亓粝碌哪ρ率蹋瑘?jiān)持書法品位，文化內(nèi)涵，武漢景觀石廠家，要經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。此外，字寫多大，刻在什么位置，要想到題畫——國畫落款，追求字與畫的和諧，講究整體效果。決不可把景觀石當(dāng)作一張白紙，字想寫多大就寫多大，想怎么刻就怎么刻。此外，還要十分注意寫的字要規(guī)范，作為書法都應(yīng)寫繁體字，要么都寫簡(jiǎn)化字，卻不可幾個(gè)字中有繁體字，又有簡(jiǎn)化字。這不但會(huì)誤導(dǎo)青少年，而且有損一地一方的素質(zhì)形象。




黃蠟石主要集中在南方，但東北三省也有出產(chǎn)，如黑龍江的龍江、吉林的集安、遼寧的丹東等，其中以丹東鴨綠江黃蠟石為有名。丹東黃蠟石主要產(chǎn)在長白山至黃海的鴨綠江流域，儲(chǔ)量大，品種多，以凍蠟和晶蠟居多，顏色有黃色、紅色、黑色和灰色等多種。丹東黃蠟石多數(shù)塊頭較大，顆粒相對(duì)較粗，但形體飽滿，是的觀賞石；小塊的黃蠟石包漿濃厚，內(nèi)部多呈淡黃色，半透明，是雕刻的絕好原料，好多料石經(jīng)拋光打磨后會(huì)起熒光，寶氣十足。特別是有“鴨綠江飄紅”之稱的紅皮蠟石，水沖良好、表皮光滑、顏色泛紅，猶如嬰兒的皮膚那般細(xì)膩，而且水頭十足，燈光照射下十分通透，特惹人喜愛。

近年來，黃蠟石在國外的緬甸、印尼和非洲等地也有發(fā)現(xiàn)，并流入國內(nèi)。國外黃蠟石中現(xiàn)在熱門的要數(shù)緬甸黃蠟石。緬甸黃蠟石也叫緬料、緬甸黃龍玉，為山體礦料，主要成分為石英，顆粒微小，類屬隱晶質(zhì)玉髓。毛料多有暗色包裹體，石肉只有在撥開表皮雜質(zhì)后方才出現(xiàn)，顏色為黃色單一色，質(zhì)地細(xì)膩，光滑靚麗。緬料也有良莠之分，好的緬料顏色正、水頭足、油性好、無雜質(zhì)、肉頭厚，經(jīng)雕琢、拋光后會(huì)發(fā)出熒光，寶氣十足，堪稱上品。

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