山東大道園林景觀設計有限公司是具有競爭力和創(chuàng)造力的大型綜合設計服務機構(gòu)之一，提供了從規(guī)劃、景觀、建筑、室內(nèi)、藝術(shù)、生態(tài)、文創(chuàng)等全領域設計。我們的設計作品跨越了品類、尺度和區(qū)域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內(nèi)精英團隊，以獨特的設計手法、先進的技術(shù)和豐富的施工經(jīng)驗，活躍在景觀與建筑設計舞臺。公司旗下?lián)碛袘敉饧揖咄账節(jié)系貐^(qū)總代理權(quán)，智的門窗濟南地區(qū)總代理權(quán)。大道核心理念設計的關(guān)鍵不在于風格姿態(tài)，而是締結(jié)關(guān)系的社會關(guān)懷，去締結(jié)人，城鄉(xiāng)，生態(tài)系統(tǒng)之間的良善關(guān)系。不止設計看得見的空間，更是要設計看不見的人與人之間的連接。

“借鑒”與“創(chuàng)造”

很多時候你發(fā)現(xiàn)了什么或者覺得自己可以創(chuàng)造出的東西，并不是我們比前人更聰明，而是因為有很多東西不知道——如果繼續(xù)實驗下去，你會發(fā)現(xiàn)這個東西之所以沒有被發(fā)明，或者是有不可行性，或者被各種條件限制了（材料、工藝、技術(shù)等等）。所以有人說創(chuàng)造力分不同層面，一種是在無知的（這里是中性的含義）狀況下，比如小孩子什么都不知道的時候做的無邊際的想象；一種是在大量的知識積累狀況下做出的突破。如果創(chuàng)造來源于不管有意識無意識的積累，O. Sacks繼續(xù)發(fā)問，那為什么很多人都在持續(xù)努力，而大師級的創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)總是少數(shù)？他的回答是，創(chuàng)造需要一種特殊的能量（special energy），一種特殊的莽撞（audacity）和顛覆（subversiveness）[ Oliver Sacks, The River of Cciousness, 2018, Vintage Books, A Division of Penguin Random House LLC, P140]。 我的體會是因為這些少數(shù)的人不愿意呆在舒適區(qū)，好奇為什么，喜歡尋找新方向——畢竟大部分人更喜歡呆在舒適區(qū)里做習慣的事。

夜空中的星星如此美麗，有的人卻總是會忘記抬頭仰望。外面的世界如此精彩，卻偶爾也會讓人失去體驗的熱情。

有沒有那么一瞬間，你什么都不想去做，什么事情都不愿意去想，你只想把自己包裹起來，就像是那種裝在套子里的人，不去迎合人世間的是是非非，寧愿去做一個古板無趣。我們都向往簡單快樂的生活就像魚兒可以自由自在地在河里游泳，鳥兒可以在廣袤的天空中飛翔，“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”用有趣的打開生活的大門的人，把自己包裹在小世界里，去追尋那安寧平靜的生活。

獨特的設計手法、先進的技術(shù)和豐富的施工經(jīng)驗，活躍在景觀與建筑設計舞臺。公司旗下?lián)碛袘敉饧揖咄账節(jié)系貐^(qū)總代理權(quán)，智的門窗濟南地區(qū)總代理權(quán)。大道核心理念設計的關(guān)鍵不在于風格姿態(tài)，而是締結(jié)關(guān)系的社會關(guān)懷，去締結(jié)人，城鄉(xiāng)，生態(tài)系統(tǒng)之間的良善關(guān)系。

植物景觀配置設計既是一門藝術(shù)又是一門實踐性的技術(shù)。

相對于其他行業(yè)設計，植物景觀配置，無論是從藝術(shù)的角度還是從技術(shù)的角度來看，都是一個發(fā)展上比較滯后的領域：從藝術(shù)角度來說，它缺乏完整系統(tǒng)的設計理論指導；從技術(shù)角度來說，它缺乏明確的設計標準和結(jié)果評判標準。再加上植物景觀配置特有的生態(tài)問題和時空變化等特性。它們無疑都將增加植物景觀配置設計工作的難度，同時也會增加植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性。

植物景觀配置設計中存在一些基本的設計流程乃至設計程序，它們可以用來減少植物景觀配置設計工作的隨意性和不確定性，增加設計結(jié)果的可判定性。同時還可一定程度地增加設計工作的系統(tǒng)性，有序性；提高工作效率，提高系統(tǒng)質(zhì)量保障能力。