博物館場景制作

當我們談論專業(yè)博物館場景制作時，我們在談論什么？

以堅守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進行思考。

始終將場景作為博物館和各類陳列的一個有機組成看待，從認識到場景與其內在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數字展項的故事內容、場景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學術素材支撐。

其次專業(yè)博物館場景制作要明晰場景藝術的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場景藝術手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進，又為場景藝術增添了幻影成像、聲光電合成技術、仿復原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。

專業(yè)博物館場景制作實戰(zhàn)中積累經驗，置景人的思考！

專業(yè)博物館場景制作

十多年前，也就是1999年中。上影承接了重新設計施工的任務。我有幸參與《上海城市歷史發(fā)展陳列館》全部的場景創(chuàng)作，在該館運營了十多個年頭，全廠集美術部門全力，先拆后建，邊設計邊施工，經過夜以繼日的拚搏，保證了該館的及時開放。

2001年5月，《上海城市歷史發(fā)展陳列館》在東方明珠廣播電視塔的塔座開館，立時贏得了國內外交譽稱贊。至今游客如潮經久不息.

專業(yè)博物館場景制作輔助展品傳播的內容缺乏科學性真實性

專業(yè)博物館場景制作博物館是個教育機構，輔助展品表現(xiàn)的內容必須建立在真實材料和科學研究的基礎上。但在我國博物館展覽中，不少輔助展品存在學術支撐不足、傳播內容缺乏科學性和真實性的問題，甚至存在胡編亂造的現(xiàn)象。專業(yè)博物館場景制作而對于未來，我更是充滿信心，藝術場景逐漸被運用至美術館、藝術館、公共類空間，在這些現(xiàn)代化展示空間中，場景被賦予了更加寬泛和生動的含義。例如一些情景再現(xiàn)、虛擬重建等數字展項的故事內容、場景、道具等，大多是靠主觀臆想或演繹，缺乏足夠的學術素材支撐。某些反映歷史事件和人物的影片，直接剪輯自電影、電視劇，沒有對相關史實和細節(jié)進行學術考證。這種現(xiàn)象嚴重損害了博物館展示內容的科學性和教育意義，影響博物館的公眾形象。