所謂中國式網(wǎng)劇，即是根植于互聯(lián)網(wǎng)模式，依托互聯(lián)網(wǎng)化的資本與 IP 運(yùn)作模式和發(fā)行渠道，從根本上幾乎完全瓦解了傳統(tǒng)和電視劇的經(jīng)典范式的文化商品。可是，頗具諷刺意味的是，如果說互聯(lián)網(wǎng)是根基于現(xiàn)實(shí)的賽博投射的話，我們卻在中國式網(wǎng)劇中看到對現(xiàn)實(shí)的背叛，無論是題材還是在敘事方式上，我們注意到，中國式網(wǎng)劇幾近構(gòu)架了一個(gè)完全架空的世界。

在中國式網(wǎng)劇營造的世界里，我們幾乎看不到任何關(guān)于對現(xiàn)實(shí)的反饋和互動(dòng)，我們只能看到魔幻、奇幻、古裝和宮斗，所有的角色和故事全都發(fā)生在和當(dāng)代觀眾、現(xiàn)實(shí)乃至互聯(lián)網(wǎng)十萬八千里遠(yuǎn)的某個(gè)真空地帶。如果說中國式網(wǎng)劇上述這些特質(zhì)是滿足或迎合了觀眾——或者更地說，是中國互聯(lián)網(wǎng)用戶——擺脫現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在訴求的話，按照怎樣的觀眾造就怎樣的作品來推論的話，那么，這就意味著，中國觀眾或互聯(lián)網(wǎng)用戶已經(jīng)喪失了對現(xiàn)實(shí)的關(guān)心。

電視劇項(xiàng)目，一般電視劇比電影的確定性要高一些，一般電視劇都是在各大電臺和網(wǎng)絡(luò)如愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等其實(shí)就是BAT，其中三家網(wǎng)絡(luò)發(fā)行渠道幾乎占了70%網(wǎng)絡(luò)份額，知識付費(fèi)時(shí)代，吸引粉絲和會(huì)員，好的作品是三家競爭的關(guān)鍵，大家越來越少看電視了。一旦電視劇本定了，導(dǎo)演定了，電視劇還沒拍，就可以跟網(wǎng)絡(luò)發(fā)行商談了。