高浮雕 高浮雕因為起位較高、偏厚，形體縮小程度小，因而其空間結(jié)構(gòu)和營造特點更貼近于圓雕，乃至一部分部分解決徹底選用圓雕的處理方法。高浮雕通常運用三維形體的空間起伏或浮夸解決，產(chǎn)生萃取的空間深層感和明顯的視覺撞擊力，使浮雕造型藝術(shù)針對品牌形象的營造具備一種非常的力和風采。巴黎戴高樂廣場凱旋門上的工程建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的作品。藝術(shù)大師將圓雕與浮雕的解決技巧多方面取得成功的融合，充足地主要表現(xiàn)出角色互相疊錯、起伏轉(zhuǎn)變的繁雜層級關(guān)聯(lián)，給人一種明顯的、迎面而來的視覺沖擊感。

浮雕關(guān)鍵有神龕式、高浮雕、淺浮雕、線刻、鏤空雕花式等幾類方式。 1、我國古代的石窟群雕塑作品可歸納為神龕式雕塑作品，依據(jù)造型設計手法的不一樣，又可分成紀實性、裝飾藝術(shù)和豐富性； 2、薄浮雕以線主導，以面輔助，面線融合。深2～5mm。薄而有層次感，以疏襯密，刀功洗煉； 3、陰雕一般在箱、櫥、床、柜的表面手工雕刻。無需畫稿，以刀，意在筆先，以輕快的刀功手工雕刻陰紋圖案設計； 4、高浮雕就是指縮小小，起伏大，貼近石雕，乃至半石雕的一種方式，這類浮雕明暗交界線比照明顯，空間感突顯； 5、淺浮雕縮小大，起伏小，它既維持了一種工程建筑式的平面性，又具備一定的規(guī)模感和起伏感； 6、線刻是美術(shù)繪畫與雕塑作品的融合，它靠光與影造成，以光，乃至有一些彼此之間的起伏，給人一種素雅委婉的覺得； 7、鏤空雕是把說白了的浮雕的底版除掉，進而造成一種變幻的負空間，并使負空間與正室內(nèi)空間的中心線有一種互相變換的節(jié)奏感。這類手法以往常見于窗門護欄家俱上，有的能夠雙面欣賞。

紫銅浮雕是在挖掘中國古文化藝術(shù)的基礎(chǔ)上，開發(fā)生產(chǎn)的高等工藝品，該品以不腐蝕、不褪色的優(yōu)良紫銅為原料，經(jīng)過多道工序精制而成。做工精細，形象逼真、立體感強，風格古樸、典雅，畫面栩栩如生。她完全區(qū)別于傳統(tǒng)金屬工藝品制作中采用的沖壓、鑄造、腐蝕等技術(shù)，避免了傳統(tǒng)工藝品易損壞，易變形、易脫色、易失真、作工粗、污染環(huán)境的弊端，集精美、堅固于一體，具有裝飾與收藏價值。

紫銅浮雕屏風用以擋風或遮蔽的器具，上面常有字畫。由文言詞“屏”變化而來。屏風在三千年前的周就以天子專用器具出現(xiàn)，作為名位和的象征。經(jīng)過不斷的演變，屏風作為防風、隔斷、遮隱的用途，并且起到點綴環(huán)境和美化空間的功效，所以經(jīng)久不衰流傳至今，并衍生出多種表現(xiàn)形式。當今屏風主要分圍屏、座屏、掛屏、桌屏等形式，其中大型屏風能展示出那種尊貴的氣勢，是客廳、大廳、會議室、辦公室的首要選擇。