功放作為音響系統(tǒng)重要的組成部分之一，有著不可取代的作用。但有很多人對于功放的理解僅僅停留在將弱信號放大，推動音箱放聲。這只是功放最基本的功能，在選擇功放時，還需要注意有點商家以次充好或是推薦根本不適合的功放。如果選擇了劣質(zhì)功放，甚至有可能會毀掉你的高1級喇叭單元，因此如何鑒別功放好壞是非常有必要了解的技能。

如何鑒別劣質(zhì)功放

一、是針對不少人認為功放“越沉越好”的想法，劣質(zhì)功放大都采用了環(huán)形變壓器，并且很多采用了發(fā)燒的雙環(huán)牛。但是這類環(huán)牛的硅鋼片質(zhì)量很差，繞制工藝也不過關(guān)。造成效率低、實際功率小，特別是在安靜的時候很容易聽到環(huán)牛在“哼哼”作響。

二、是以大個頭小容量的國產(chǎn)電容充進口名1牌電容。部分廠家甚至采用了積壓的早期電容重新包裝后充新電容裝機。這些電容實際耐壓和容量根本達不到標(biāo)稱值。這類電容普遍較真品輕。

三、是以低檔4558或082充5532等中高1檔功放。有時發(fā)現(xiàn)不少所謂的5532實際上是4558打磨而來。還有以國產(chǎn)功放管充進口管，特別是東芝管。

四、是劣質(zhì)功放往往具有5聲道甚至7聲道輸出。但實際上很多功放的環(huán)繞和中置聲道是由左右主聲道串接電阻而來。部分功放雖然設(shè)有獨立的放大電路，但也只是經(jīng)過簡單的延1時處理，根本沒有專用的解1碼電路和聲場處理電路。鑒別這類功放時如果發(fā)現(xiàn)環(huán)繞和中置聲道無法單獨調(diào)校音量，則必是由主聲道串接電阻而來的假環(huán)繞。

如果標(biāo)稱具有杜比定向邏輯解1碼功能而又不具備噪聲測試?；蛘咧惠斎雴温暤佬盘枙r環(huán)繞音箱也響，則該功放屬于偽環(huán)繞聲功放。對于采用SRS和Q-Sound等技術(shù)的功放，通過對比試聽打開和關(guān)閉環(huán)繞功能及選擇不同的環(huán)繞模式也可以鑒別其真假。在這兒還需提醒大家的是，部分音響廠家雖然也真正采用了M69032等杜比解1碼芯片，但并沒有通過杜比認證也貼上杜比標(biāo)志。這樣的功放無法保證必要的聲道分離度等性能指標(biāo)，也屬假冒之列。

五、是缺乏齊全的保護功能。劣質(zhì)機雖然都有開機防沖擊保護功能，但大多數(shù)省略了必要的過流、過壓和輸出直流保護功能。造成整機可靠性差，一旦出現(xiàn)問題很可能燒毀昂貴的喇叭單元。對于這類做假手法的鑒別，一是通過查看電路圖來確定是否設(shè)計有完善的保護功能。二是短時間短路輸出端，如果功放機未出現(xiàn)保護動作。則很可能是省掉了這些保護電路，至少也是調(diào)校不良。

六、是以乙類充甲類、片面追求多功能和外觀而忽視電路設(shè)計水平，并以此作為賣點大吹特吹。這都屬于“高1級”做假手法。對于這些“有特色”的功放，如果消費者不太熟悉音響器材，最1好請懂行的人幫忙挑選，并且盡量選擇音響大廠的產(chǎn)品較為可靠。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認證資質(zhì)。

詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)，主營：會議室音響系統(tǒng)、舞臺演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

聲卡所支持的聲道

聲卡所支持的聲道數(shù)是衡量聲卡檔次的重要指標(biāo)之一，從單聲道到最1新的環(huán)繞立體聲，下面一一詳細介紹：

單聲道

單聲道是比較原始的聲音復(fù)制形式，早期的聲卡采用的比較普遍。當(dāng)通過兩個揚聲器回放單聲道信息的時候，我們可以明顯感覺到聲音是從兩個音箱中間傳遞到我們耳朵里的。這種缺乏位置感的錄制方式用現(xiàn)在的眼光看自然是很落后的，但在聲卡剛剛起步時，已經(jīng)是非常先進的技術(shù)了。

立體聲

單聲道缺乏對聲音的位置定位，而立體聲技術(shù)則徹底改變了這一狀況。聲音在錄制過程中被分配到兩個獨立的聲道，從而達到了很好的聲音定位效果。這種技術(shù)在音樂欣賞中顯得尤為有用，聽眾可以清晰地分辨出各種樂器來自的方向，從而使音樂更富想象力，更加接近于臨場感受。立體聲技術(shù)廣泛運用于自Sound Blaster Pro以后的大量聲卡，成為了影響深遠的一個音頻標(biāo)準。時至今日，立體聲依然是許多產(chǎn)品遵循的技術(shù)標(biāo)準。

準立體聲

準立體聲聲卡的基本概念就是：在錄制聲音的時候采用單聲道，而放音有時是立體聲，有時是單聲道。采用這種技術(shù)的聲卡也曾在市面上流行過一段時間，但現(xiàn)在已經(jīng)銷聲匿跡了。

四聲道環(huán)繞

人們的欲望是無止境的，立體聲雖然滿足了人們對左右聲道位置感體驗的要求，但是隨著技術(shù)的進一步發(fā)展，大家逐漸發(fā)現(xiàn)雙聲道已經(jīng)越來越不能滿足我們的需求。由于PCI聲卡的出現(xiàn)帶來了許多新的技術(shù)，其中發(fā)展最為神速的當(dāng)數(shù)三維音效。三維音效的主旨是為人們帶來一個虛擬的聲音環(huán)境，通過特殊的HRTF技術(shù)營造一個趨于真實的聲場，從而獲得更好的游戲聽覺效果和聲場定位。而要達到好的效果，僅僅依靠兩個音箱是遠遠不夠的，所以立體聲技術(shù)在三維音效面前就顯得捉襟見肘了，但四聲道環(huán)繞音頻技術(shù)則很好的解決了這一問題。

四聲道環(huán)繞規(guī)定了4個發(fā)音點：前左、前右，后左、后右，聽眾則被包圍在這中間。同時還建議增加一個低音音箱，以加強對低頻信號的回放處理(這也就是如今4.1聲道音箱系統(tǒng)廣泛流行的原因)。就整體效果而言，四聲道系統(tǒng)可以為聽眾帶來來自多個不同方向的聲音環(huán)繞，可以獲得身臨各種不同環(huán)境的聽覺感受，給用戶以全新的體驗。如今四聲道技術(shù)已經(jīng)廣泛融入于各類中高1檔聲卡的設(shè)計中，成為未來發(fā)展的主流趨勢。

5.1聲道已廣泛運用于各類傳統(tǒng)影院和家庭影院中，一些比較知名的聲音錄制壓縮格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1聲音系統(tǒng)為技術(shù)藍本的，其中“.1”聲道，則是一個專門設(shè)計的超低音聲道，這一聲道可以產(chǎn)生頻響范圍20～120Hz的超低音。其實5.1聲音系統(tǒng)來源于4.1環(huán)繞，不同之處在于它增加了一個中置單元。這個中置單元負責(zé)傳送低于80Hz的聲音信號，在欣賞影片時有利于加強人聲，把對話集中在整個聲場的中部，以增加整體效果。

    伴隨著近幾年小劇場話劇的興起，小劇場話劇的各大創(chuàng)作元素都有了較大的突破。其中，作為創(chuàng)作元素之一的舞臺音響、舞臺演出套裝的創(chuàng)新性表現(xiàn)明顯。

小劇場話劇的特點闡述其音響設(shè)計的要點，音響系統(tǒng)搭建的具體情況以及音響操控的相關(guān)事項。最后根據(jù)目前市場上小劇場話劇存在的一些問題提出舞臺音響發(fā)展受到的制約，并對未來的小劇場話劇舞臺音響的發(fā)展進行前景分析。

一、音響設(shè)計特點

1、小劇場話劇突出的特點便是一個“小”字。這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為200人以下，演員最少時只有一到兩個人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)汀Ｍ顿Y成本低，風(fēng)險變小，也易于及時收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負盈虧。這些特點也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計。

表象性和表意性相結(jié)合 話劇的音響設(shè)計主要是針對音響和音樂的設(shè)計，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由，運用版權(quán)音樂有時候則需要對音樂長短進行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合。

一般的小劇場話劇在進行音響設(shè)計時很少采用原創(chuàng)音樂，多數(shù)創(chuàng)作團隊是運用已有的版權(quán)音樂進行再創(chuàng)作。但是在中國，知識產(chǎn)權(quán)的保護并不健全，因此音樂版權(quán)也沒有過多地被人在意，往往是什么音樂合適就搬過來使用，不去考慮版權(quán)問題。這一點也是許多小劇場話劇創(chuàng)作團隊的無奈選擇。

2、形象化  例如：以輕松搞笑的劇情為主時盡量使用歡快活潑的音樂；當(dāng)故事描寫的是生離死別的愛情時不妨用激1情澎湃的音樂；當(dāng)主角是年輕的女孩子時可以用鋼琴、小提琴等樂器演奏的音樂，當(dāng)故事的主角是多情的男孩子時可以使用深沉的大提琴演奏的音樂。

小劇場話劇的音樂和音響有時候在使用上會有交叉點，因此要在兩者的切入切出之間找到契合點，可以從相似音色入手，或者從相同節(jié)奏處入手。使用版權(quán)音樂要做到與話劇類型相匹配，使用觀眾耳熟能詳?shù)那游磭L不是一個好事。

3、平民化：小劇場話劇的另一個“小”是表現(xiàn)在它的故事題材的“小”。它不像大劇場話劇那樣關(guān)注宏觀題材，而是注重民生，專注社會近期的熱點話題。很多小劇場話劇描寫的都是小人物的平常生活、小故事。因此它的音樂特點也是非常平民化，多用流行風(fēng)格的音樂，這樣才能更好地接近廣大觀眾，讓觀眾以最快的速度融入故事主題中。

另外，小劇場話劇的興起也是因為“體驗經(jīng)濟”的發(fā)展，人們走進劇場全身心投入話劇情節(jié)。為了凸顯小劇場話劇的親切、通俗，除了增加演員與觀眾的互動環(huán)節(jié)，打破表演空間與觀演空間的界限之外，選取一些通俗易懂的音響、音樂能加快體驗過程，增強觀眾的體驗記憶。

4、狂歡式：小劇場話劇的喜劇元素豐富，被稱為“減壓戲劇”，這類話劇的主要受眾群體是大城市的白領(lǐng)階層。這一階層白天承受很大的工作和生活壓力，所以下班時間去看一場話劇，想在話劇中尋求暫時性的釋放，致使小劇場話劇擁有如此龐大的市場。很多小劇場話劇創(chuàng)作團隊也打著減壓、爆笑的旗號。

使用滑稽搞笑的音樂橋段配合演員的表演，或者借用綜藝節(jié)目的制作模式使用各種搞笑音效來增添話劇表演的幽默氣氛?，F(xiàn)代的小劇場話劇追求一種狂歡，即使是對悲痛和憂傷的解讀也往往打破常規(guī)，因此在音響設(shè)計上也需要進行大膽創(chuàng)新。

音響設(shè)計對表演節(jié)奏的影響。

小劇場話劇因為“小”而方便調(diào)度、收縮自如。盡管如此，話劇的表演節(jié)奏仍會受到舞臺音響的影響。

從微觀角度來說，一個音響點，一首音樂會影響演員的表演節(jié)奏。在前期進行音響設(shè)計時，音響設(shè)計師會去看排練，大概了解演員在某一處的表演節(jié)奏，選擇合適的音響點和音樂。當(dāng)音響點和音樂確定以后，演員必須要根據(jù)情況調(diào)整自己的表演節(jié)奏。在這里舞臺音響的節(jié)奏和表演的節(jié)奏是一個相互配合的關(guān)系。

從宏觀角度來說，整部作品的音響設(shè)計會影響整部話劇的表演節(jié)奏。這一點在以舞臺音響為基礎(chǔ)的小劇場話劇中表現(xiàn)比較明顯。很多時候，舞臺音響是站在幕后的，但是小劇場話劇的創(chuàng)新大膽，很有可能打破常規(guī)，讓舞臺音響通過演員表演走向臺前，這種情況下的音響設(shè)計需要建立一個整體的設(shè)計思路，不同位置的音響點和音樂都會對表演節(jié)奏產(chǎn)生影響。在舞臺音響設(shè)計過程中，要使自己的作品生色還需要注意風(fēng)格統(tǒng)一，為作品奠定基調(diào)。各種元素糅雜也許看似豐富，但是往往會顯得作品的音響設(shè)計雜亂無章。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認證資質(zhì)。

室外文藝演出的音響設(shè)置和音響效果的選擇是一個比較復(fù)雜的技術(shù)問題，

它要根據(jù)室外演出場地的環(huán)境條件（場地位置、規(guī)模、觀眾人數(shù)等）來進行具體的設(shè)置。

由于室外演出場地沒有屋頂天花板和兩側(cè)的墻壁，所以沒有反射聲，聲功能損失很大。而且沒有混響聲，聲音干澀、單薄、缺乏力度，故必須通過混響效果處理器來對人聲進行進行混響和延1時的音色美化?！∫繇懶Ч倪x擇，也要根據(jù)文藝演出的內(nèi)容來進行選擇。比如，是音樂會演出還是綜合性歌舞晚會戲曲晚會還是話劇演出，根據(jù)具體情況來選擇不同的混響時間T60和不同的混響效果模式，可以參照不同藝術(shù)形式的最1佳混響時間T60進行選擇：

音樂會的T60：1.60秒（S）-2.0秒（S）

歌舞晚會T60：1.20秒（S）-1.6秒（S）

戲曲晚會T60：1.20秒（S）-1.5秒（S）

話劇晚會T60：1.10秒（S）-1.4秒（S）

語音會議T60：1.10秒（S）-1.2秒（S）。

具體的混響效果類型的選擇也要考慮文藝演出的性質(zhì)。比如是專業(yè)文藝演出不是公益性的慰問演出或者是節(jié)假日的職工聯(lián)歡的文藝演出來進行混響效果的具體選擇。如果是音樂會演出，音色要求有足夠的豐滿度，所以混響時向要調(diào)得長一些，可以在1.6秒-2.0秒之間進行選擇。如果是歌舞晚會即要求音樂節(jié)目音色的豐滿度，又要照顧到語音節(jié)目音色清晰度的要求，所以混響時間T60可以調(diào)得適度、適中。如果是戲曲節(jié)目，它即是音樂為主，又有語音，面貌一新還有民族和地方色彩，所以要保持戲曲的獨有的風(fēng)格。那么，混響時間T60就要調(diào)得略小一些，可以在1.2秒-1.5秒之間進行選擇。如果是話劇，則要求語音清晰度的表現(xiàn)。所以混響時間T60可以調(diào)得小一些，可以在1.1秒-1.4秒之間進行選擇。至于會議以語音為主的形式，則要求語音的清晰度，就顯得格外重要，所以要求混響時向T60可以在1.0秒-1.2秒之間進行選擇。

混響效果種類的調(diào)節(jié)對人聲效果處理的調(diào)解，可以選用效果處理器，對人聲進行混響和延1時的加工處理。效果器的種類型號很多。

每一臺效果處理器都有幾十種上百種不同性質(zhì)的效果聲，大體可分為四大類：1.廳堂混響效果hall　2.金屬板混響效果peate　3.密室混響效果chamber　4.房間混響效果room

音響師可以在這四大類中進行選擇，通常可以用廳堂混響效果，廳堂混響效果又分很多類型如：大型廳堂、中型廳堂、小型廳堂和教室等具體聲場混響效果，提供音響師根據(jù)需要進行選擇。

對人聲效果處理的操作：將人聲拾音的MIC通道中的AUX（AUX1或AUX2）打開將人聲音源送入AUX1總體母線上去，通過SEND送至效果處理器的IN輸入接口（INPUT）。經(jīng)過混響延1時出處理以后，由輸出信號線再送入調(diào)音臺的某一路通道中，此路通道中的AUX1旋鈕不要打開。如果此旋鈕打開，則經(jīng)過混響處理的混響聲又經(jīng)過AUX1的SEND又送到效果器去了，然后又返回到調(diào)音臺，形成一個循環(huán)，造成嘯叫而損壞揚聲器的商音單元的音圈。所以調(diào)音師要特別注意千萬不要打開效果器返回調(diào)音臺的這路通道中的AUX1旋鈕。用此通道中的GIAN和FADER來控制效果聲的幅度（強度），將調(diào)整后的混響聲送至后一級的設(shè)備中去。

當(dāng)混響時間Tm調(diào)整好以后，就要根據(jù)文藝節(jié)目內(nèi)容來確定。因為不同風(fēng)格的文藝節(jié)目對混響強度有不同程度的要求。音響師還要通過現(xiàn)場的試聽效果的感覺，確定一個比較合適的混響強度，具體可參考以下幾個方面：

場地空間大的，進行混響時間T60可以選得長一些，混響強度可以選得大一些，造成一種宏威的氣氛。如果場地空間是小型環(huán)境，進行混響時向T60可以選得短一些，混響強度可以調(diào)得適中點，增加一些現(xiàn)場的真實感。