浙江省東陽市城東進科印花廠從事熱升華轉移印花及絲網印花二十多年，擁有現代化的標準廠房和先進的多功能印花設備、一批管理技術人才！

進科印花與您分享：針織物印花定形與機織物印花定形的不同之處表現在哪幾個方面?

①合成纖維針織物可通過熱定形和超i速冷卻而達到減少剩余縮率的目的，親水性纖維針織物也可經過定型機的橫向、縱向拉伸以保證線圈的i大穩(wěn)定性。 ②超喂率不同：針織物進行拉幅定形時其超喂率高，一般掌握在25％～40％，有時甚至超過40％；而機織物定形時超喂率很低。 ③張力掌握不同：針織物拉幅定形時，操作上應注意進布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低張力或無張力；而機織物定形時需施加張力。關于棉等自然織物，由于其自然纖維是親水的，而能足數碼印花的分散染料是疏水的，兩者難以別離，所以自然織物不能直接中止數碼印花。 ④針織物拉幅定型機一般裝有漿邊、切邊裝置，而機織物定型機不裝此類裝置。

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進科印花與您分享：疊色印花原理

顏色減色法

花布上的色彩是染料、顏料對可見光的吸收與反射的結果。當染料與染料相混前，染料反射出與它們自身顏色相同的混合色光，吸收其余色光，呈現其顏色。進科印花與您分享：服裝彩印加工，顧名思義，就是在服裝成衣或者在做服裝用的布片上做彩色印花加工。相混后則分別減去各自吸收的色光，使混合色反射或透射的光能下降，形成另一顏色，顏色也更加暗淡。這種染料與染料混合呈色的方法屬于“顏色減色法”。

進科印花與您分享：印花圖案的表現手法

點的表現

點本身具有活躍、跳動的特性，在印花圖案設計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現對象質感和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現力，特別是在套色受到限制的情況下，點的運用將顯得尤為重要。

（1）單點?！包c”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合i運用，并可以有單色、復色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點在印花圖案中用得多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當的點綴作用。

（2）集合點。指點的聚集、群化運用。印花圖案中集合點的表現手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，也可以表現三維空間光影效果。進科印花與您分享：數碼印花寫真機機器的需要留意的事項1、水、油性墨水不能互用，要知道戶內、外的寫真機噴頭是不同的，而使用油性墨水，油性墨水易侵蝕供墨系統(tǒng)及堵塞墨頭?？梢杂惺杳?、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現出較為細膩的形象、結構，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現花瓣的轉折和結構上細微的起伏變化。③冰紋點。又稱檳榔點，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形。可以是平面的效果，也可組成漸變的虛實變化。

（3）對藝術作品中點的借鑒。印花圖案設計要不斷豐富自身的表現手法，吸收不同藝術形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。壓力過小，點子細微，印花呈色困難四色印刷或噴墨打印的云紋原稿，轉成專色云紋疊印時，要注意每套色的歸納與定性。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著強烈的點化傾向，而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設計中此類風格的圖案20世紀以來可以常常見到。另外，設計的本土化已是個不容忽視的問題，設計者應當注意自身知識結構的建構，加強對本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學習了解。