(三)界面對玻璃鋼雕塑質(zhì)保期影響

　　所謂界面就是任何兩相物質(zhì)間的分界面。

　　玻璃鋼雕塑質(zhì)保期的性能不僅與所用的增強材料、合成樹脂有關,同時,很大程度上還和纖維與樹脂之間界面粘合的好壞及耐久性有關。

　　眾所周知,玻璃纖維是一種圓柱狀玻璃,表面也像玻璃那樣光滑,而且表面還常牢固地吸附著一層薄的水膜,這當然要影響玻璃纖維和樹脂的粘接性能。

　　尤其是玻璃纖維在拉絲紡織過程中,為了達到集束、潤滑、消除靜電等目的,常涂上一層侵潤劑,這種侵潤劑多數(shù)是石蠟類物質(zhì),它們存留在玻璃纖維表面上,對合成樹脂與玻璃纖維起隔離作用,妨礙兩者粘接?？梢娊缑鎸ΣＡт摰男阅苡绊懞艽蟆?

　　界面有問題就需要處理。如在玻璃纖維表面覆蓋一層表面處理劑,從而使玻璃纖維和樹脂可以牢固地粘接在一起。這種方法是提高玻璃鋼基本性能很有效的途徑,國內(nèi)外都在大力研究和采用。實踐證明,玻璃纖維及其織物,在經(jīng)過表面處理劑處理后,不僅改善了玻璃纖維的耐磨、耐水、電絕緣性能,對玻璃鋼的強度,特別是潮濕情況下的強度提高更為顯著。

　　此外,玻璃鋼與其它材料或玻璃鋼本身多次鋪層粘貼等也都有界面問題。

　　列如往金屬罐里層做玻璃鋼防腐貼襯,就需要把金屬罐內(nèi)表面處理干凈,如去掉污垢、油污、水分和銹蝕層等,常采用噴砂、酸洗等處理辦法。

　　如果金屬表面處理不好,玻璃鋼貼襯就會失敗。有時,還會遇到固化了的玻璃鋼層,再行粘接玻璃鋼,也會有界面問題。如采用分層固化工藝或者玻璃鋼破損維修等,都需要把玻璃鋼層表面進行處理,除去掉污垢、油、水等外,還需要把表面用的砂紙打毛以增大粘貼面積,否則,就會出現(xiàn)分層疵病。

　　由此可見,影響玻璃鋼及其制品質(zhì)量的因素,除了玻璃纖維和樹脂這兩大組分之外,界面也是非常重要的。這三大要素,缺一不可,它們之間是密切關聯(lián)的,不可分割。我們所以稱它們?yōu)槿笠?這是長期實踐總結(jié)出來的，這也是玻璃鋼雕塑質(zhì)保期長短的核心問題。

第步：設計與塑模

優(yōu)的雕塑作品需求有良好的設計根底，玻璃鋼雕塑的設計應思索到其資料與工藝的特性。玻璃鋼工藝易于成型漂亮的流線型制品，能夠突出作品的現(xiàn)代和時期感，在設計時可優(yōu)先采用圓弧狀與流線型。另外由于玻璃鋼具有輕質(zhì)高強的優(yōu)點，能夠制造動感強而支撐面積小的作品。有時玻璃鋼雕塑需后涂裝膠衣表層，由于膠衣具有自流平性，同時固化時在外表張力的作用下膠衣層有一定的拉平作用，該狀況下不適合表現(xiàn)細致的紋理。這些在設計時應給予思索。

玻璃鋼雕塑的原模可用泥來塑造，普通塑模由專業(yè)人員完成。雕塑工作完成后，經(jīng)過自然枯燥，具有一定的強度后，就可停止玻璃鋼雕塑模具制造了。

第二步：玻璃鋼制造

玻璃鋼雕塑制作制造采用手糊成型辦法。制造前將依據(jù)雕塑的外形特性，從便于成型與脫模的角度動身，能夠?qū)⒛＞吆铣沙扇舾蓚€單元翻制。依此成型出單元產(chǎn)品，然后將它們組合成一整體。后將制品整體處置與涂裝，一部玻璃鋼雕塑作品就制造完成了。

第三步：模具制造

模具制造是玻璃鋼成型的關鍵，玻璃鋼雕塑制作模具制造常采用石膏。有一種較好的玻璃鋼雕塑制作模具制造辦法，就是用硅橡膠及玻璃鋼資料制造模具的辦法。

詳細的模具制造辦法是：將配制好的硅橡膠分幾次涂劇在原模上，硅橡膠層應在1mm后以上。待硅橡膠交聯(lián)后，在硅橡膠上再成型厚度為3mm左右的玻璃鋼層。玻璃鋼固化后，沿著劃分出的單元塊將整體模具切開，切割時留意將玻璃鋼層及硅橡膠層同時切開。在單元塊間制造銜接肋，銜接肋處應設定位槽，以保證經(jīng)過銜接肋使單元塊模具組合成一整體。以上工作完成后，將玻璃鋼單元塊脫模，然后脫下硅橡膠層，脫下的硅橡膠塊立刻放回玻璃鋼單元模中。

原模除塵→硅橡膠配制→硅橡膠層制造→玻璃鋼層制造→模具分割→銜接肋制造→脫模及組裝模。

玻璃鋼雕塑公園玻璃鋼雕塑定做

這么流行，無論是在公園還是商場都經(jīng)常能遇見，很多人可能不知道玻璃鋼雕塑是怎么做出來的，今天我們就說一說玻璃鋼雕塑的制作流程

玻璃鋼雕塑骨架焊制

步，骨架焊制一個完整的雕塑骨架的主要由木板底座與角鋼支架組成。主要的支撐框架固定好之后，用鋼筋制作雕塑的大體形態(tài)；然后在此基礎上用細鐵絲、木頭十字架纏繞，來拉住后續(xù)上的大泥，防止掉落。雕塑架子搭建得均衡度極為重要，它決定了整個雕塑完成后的形態(tài)、也是雕塑是否成功的關鍵基礎。

在后現(xiàn)代美術的發(fā)展過程中，抽象表現(xiàn)主義的雕塑創(chuàng)作始終注重團塊與虛空的相互滲透，從內(nèi)部的角度考慮形體，結(jié)構(gòu)與空間的相互交替使得雕塑永遠處于平衡中，又不斷變化。當代具象雕塑的創(chuàng)作也具備這一特點，雕塑家在創(chuàng)作作品之前，首先要考慮到形體與空間的關系，這是基礎，也是作品成熟與否的必要條件。