全銅塔剎定做堿液浸泡法

將被腐蝕的全銅塔剎定做置于倍半碳酸鈉溶液中浸泡，使銅的氯化物逐漸轉(zhuǎn)換為穩(wěn)定的銅的碳酸鹽，銅雕的氯離子被置換出來(lái)轉(zhuǎn)入浸液中。浸液需定時(shí)更換，直至浸液中無(wú)氯離子出現(xiàn)為止。隨后將器物用蒸餾水反復(fù)清洗，除去堿液，干燥后封護(hù)。全銅塔剎定做位于底部，下接塔身，上鄰剎身，形式上多為須彌座形、忍冬花葉形或素平臺(tái)座，后來(lái)也加入了不少中國(guó)元素，如仰蓮、露盤(pán)、日、月等，這點(diǎn)在山西應(yīng)縣佛宮寺釋迦塔和上海松江興圣教寺塔中體現(xiàn)得比較明顯。堿溶液僅把氯化物提取出來(lái)，保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層，不損害銅雕的原貌。此法缺點(diǎn)是置換反應(yīng)時(shí)間長(zhǎng)；另外氯化物不僅附在銹層表面，而且已滲入器物腐蝕結(jié)殼的深部，難以置換。

全銅塔剎定做整體看下來(lái)真是過(guò)于紛雜了，有人按著類型分為刺天式，全銅塔剎定做，寶葫蘆式，寶瓶式和其他形式倒真是合理，時(shí)代特征真是不太明顯，但是唐以前的全銅塔剎定做還是比較容易辨別，全銅塔剎定做安裝多少錢(qián)，相對(duì)比較原始，唐塔也部分繼承了下來(lái)。出現(xiàn)了所謂的刺天式。由于這種形式寓意豐富，形式美觀，銅塔剎，后代一直延續(xù)使用，也出現(xiàn)了各種變體。我在想能不能按時(shí)代找到典型排下來(lái)，看來(lái)我只能放棄了。二、駢三氮唑法全銅塔剎定做駢三氮唑是雜環(huán)化合物，與銅及其鹽類能形成穩(wěn)定絡(luò)合物，在銅合金表面生成不溶性且相當(dāng)牢固的透明保護(hù)膜，使銅雕病被抑制并穩(wěn)定下來(lái)，防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。佛塔，寺院塔剎安裝，因造型精美，并用金、銀、瑪瑙等加以裝飾，里面藏有舍利，故又俗稱為寶塔。塔起源于印度，原指墳冢。在我國(guó)，塔被理解為猶如宗廟，所以被被稱為塔廟。佛塔既是建筑藝術(shù)，又是雕塑藝術(shù)，是集兩種藝術(shù)于一體的建筑物。我國(guó)的佛塔建筑，從遠(yuǎn)處看高聳云霄，塔尖、塔影成為風(fēng)景輪廓線上突出的標(biāo)志和特征。

全銅塔剎定做定做，其融匯了印度和西藏本土教后，形成了獨(dú)具特色的風(fēng)貌。 藏傳全銅塔剎定做之所以充滿神秘主義，與其觸目驚心的象征法器息息相關(guān)。譬如寺廟經(jīng)堂內(nèi)隨處可見(jiàn)的彩色經(jīng)幢、各類供器，以及諸尊手中的持物等，它們都隱含有特殊寓意。塔剎作為塔顯著的標(biāo)志，一般用金屬或磚石制成，一般塔剎本身也如一座小覆缽塔，分為剎座、剎身、剎頂三部分構(gòu)成。法器作為藏傳傳播的一種載體，汲取了漢地及域外多種文化；作為藝術(shù)的一種，具有鮮明的民族性、區(qū)域性等多重屬性，銅塔剎制作，其本身又是不斷變化、不斷發(fā)展和豐富著；作為藏族特定社會(huì)、歷史與文化的產(chǎn)物，充分顯示著豐富的藏傳內(nèi)涵和獨(dú)特的地方風(fēng)情及民族特色。