與其他風(fēng)格的家具相比，“新中式”風(fēng)格的家具設(shè)計應(yīng)包含兩方面基本內(nèi)容：一是中國傳統(tǒng)家具文化意義在當(dāng)前時代背景下的演繹；二是對中國當(dāng)代文化情狀充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。在繼承傳統(tǒng)之世風(fēng)日漸的今天，強調(diào)二者的均衡發(fā)展尤為必要。中國傳統(tǒng)家具風(fēng)格在當(dāng)代背景下的演繹，我國設(shè)計界已做出了大量的努力，并取得了豐碩的成果。綜觀這些設(shè)計，它們具有一些共同的特點：對傳統(tǒng)家具造型“符號”的提煉與應(yīng)用。這些設(shè)計更多是傾注在“形”上。目前，市場上號稱“中式新古典”的有很多產(chǎn)品，但有很多產(chǎn)品都是將傳統(tǒng)的“符號”進行簡單的現(xiàn)代組合，這種做法對于提高所謂的“視覺沖擊力”無疑是有效的，但這只能造成審美感覺中的“瞬時”感受，無法形成“隨時”感受，顯然與當(dāng)代審美主流相差一段距離。具有“文化意義”的“符號”化設(shè)計是指結(jié)合社會、經(jīng)濟、技術(shù)、審美、藝術(shù)等各種文化的因素所進行的設(shè)計，與前者不同的是要經(jīng)過一個“符號文化化”的過程，再將這種具有文化意義的符號運用到設(shè)計中去。而在這個過程之中,假如發(fā)覺有裂縫,還要用膠水,木粉對其實行修補,包管其平潤。這種做法無疑具有深刻的文化內(nèi)涵，因而具有更強的心靈震撼力。        

古典家具雕刻技法

主要雕刻技法：

      平刀塊面法、圓刀雕琢法；浮雕、淺雕、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕平刀塊面法：

      主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，使其產(chǎn)生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩(wěn)、準、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。紅木家具平常運用很長久間,于是平?？隙ㄊ刈o家具表面涂層,不妨每三個月一次,用一點蠟擦拭一次,不僅增添家具雅觀,并且守護木料。平刀塊面法可以結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成的藝術(shù)效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫。

紅木家具應(yīng)該怎么保養(yǎng)

將木頭自身的毛茬實足打平,直至紅木家具表面泛出色澤,而后起始東陽紅木家具網(wǎng)上第--遍蠟,過一段時光等木料實足將蠟汲取后再實行從頭的打磨,為的是將紅木家具表面的浮蠟去掉,把滲透木紋內(nèi)部的蠟維持住,使木質(zhì)亮而不燥,這樣的工序要重復(fù)好屢次,直至紅木家具顯露出潤濕、委婉、古樸、高雅的氣質(zhì),這樣的紅木家具辦理才算大功告成紅木家具署理才能夠出廠.

上蠟要關(guān)注的是,要在實足消除塵埃后來實行,不然會造成蠟斑.宜用半干半濕的棉布擦拭紅木家具上累積的塵埃,或造成磨損發(fā)生刮痕.已造成包漿的家具表面無法受沸水燙,也無法沾可溶性很強的液體,不然會破損包漿.上蠟時要掌管由淺入深、由點及面的原則,循規(guī)蹈矩,平均上蠟.