一個(gè)好的聽音室要滿足一些基本的聲學(xué)條件﹐主要是房間的隔音性能要好﹐混響時(shí)間要適當(dāng)和抑止室內(nèi)有害的聲學(xué)現(xiàn)象。作為監(jiān)1聽音響設(shè)備和錄音制品的聽音室還要注意室內(nèi)聲學(xué)條件的規(guī)范化﹐以保證審聽結(jié)果的可靠性和一致性。詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)，主營：會(huì)議室音響系統(tǒng)、舞臺(tái)演出音響系統(tǒng)、KTV音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺(tái)、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價(jià)格，歡迎電聯(lián)洽談！

合格的聽音室需具備下列三個(gè)要件 :

1﹑隔音性能要好

波峰吸音棉

隔音性能好﹐聽音室就與外界空間沒有或很少有聲音包括噪聲和樂聲的進(jìn)出往來。這是HI-FI放音所需的最基本條件。這一條件相當(dāng)于擴(kuò)大機(jī)的信噪比。房間隔音好﹐外部的噪聲就不易進(jìn)入室內(nèi)干擾聽音。這里的外部噪聲包括兩個(gè)方面﹕一是指外界的環(huán)境噪聲﹔二是指左鄰右舍﹑樓上樓下以及同一套住房內(nèi)來自其它房間的噪聲。后者產(chǎn)生的那些“有意義”的噪聲﹐如電視機(jī)中影視聲﹐小孩的練琴聲等是可被我們“理解”的﹐不僅干擾了音樂聲﹐而且比一般噪聲更容易分散我們欣賞音樂時(shí)的注意力﹐降低了對(duì)音樂的理解。所以既要注意對(duì)外部環(huán)境噪聲的隔音﹐也要十分重視室內(nèi)房間之間的隔音。

一個(gè)隔音性能好的房間﹐既不易受外部噪聲的干擾﹐同樣也不易干擾左鄰右舍和家中其它人的正常休息或工作﹐對(duì)人方便﹐也就是對(duì)自己也方便﹐皆大歡喜。欣賞美妙的音樂本該如此。

更為重要的是﹐“信噪比”高的房間﹐更容易聽到樂音的細(xì)微部分﹐獲得更多的信息量﹐這部分的聲音往往又是十分微妙的﹐有時(shí)象“味精”一樣﹐有沒有大相異趣。噪聲低﹐等于提高了音樂的動(dòng)態(tài)范圍﹐這是獲得聲音真實(shí)感的重要條件之一。這對(duì)于信噪比特別高的SACD和DVD-Audio的重放來說﹐更是不可忽視的條件。相對(duì)而言﹐在噪聲低的房間中﹐可以用較低的音量聆聽﹐這有利于降低音響設(shè)備的失真﹐提高其功率儲(chǔ)備。

總之﹐一個(gè)好的聽音室﹐隔音性能十分重要。

2﹑適度的混響

在不同的房間中放音﹐它們的聲音表現(xiàn)往往是不同的。有的好聽一些﹐有的比較混濁﹐有的則顯得“干巴巴”的。在一般的家庭中都可找出這三種類型的空間。不妨你自己去親自體驗(yàn)一下﹐拿一臺(tái)便攜式收音機(jī)并收聽語言節(jié)目(收聽音樂節(jié)目也可以)。然后分別在臥室﹑洗手間和半露的陽臺(tái)上聽一下﹐立即可以感受到上述三種不同的效果。造成上述區(qū)別的主要原因﹐是這三類空間對(duì)聲音的吸收程度各不相同﹐用聲學(xué)術(shù)語說﹐是“混響(時(shí)間)”不同。其實(shí)嚴(yán)格地說﹐任何物體對(duì)聲波都會(huì)產(chǎn)生吸收作用﹐區(qū)別在于吸收聲音的程度有所不同。堅(jiān)硬的墻壁﹑光滑的瓷磚對(duì)聲音的吸收很小﹐未吸收的那部分聲音被反射回來﹐并繼續(xù)反射下去﹐聲源停止發(fā)聲后尚需一段時(shí)間待聲音被大部分吸收掉之后我們才聽不見﹐洗手間就是這類情況。陽臺(tái)上的情況則完全相反﹐聲音經(jīng)半露的空間出去之后不再返回﹐因而停止收音之后﹐聲音消失得很快。臥室的情況介于上述兩種情況之間﹐由于它存在著較多的細(xì)軟的棉織物和窗簾等﹐對(duì)聲音的吸收能力介于中間的緣故。

房間對(duì)聲音的吸收強(qiáng)﹐聲源停止后聲音的衰減就很快。反之﹐房間對(duì)聲音的吸收弱﹐聲音的衰減就慢。一般把上述聲音的衰減過程稱為“混響(過程)”?；祉懙膹?qiáng)弱用“混響時(shí)間”表示。它是指聲源發(fā)聲達(dá)到穩(wěn)定狀態(tài)后(一般需0.1-0.2秒)停止發(fā)聲﹐聲音在室內(nèi)衰減60db所需的時(shí)間。在完全密閉的洗手間內(nèi)﹐混響時(shí)間視其體積大小﹐通常可達(dá)數(shù)秒以上。在一般的臥室里大概是在0.5秒上下一段范圍內(nèi)。在陽臺(tái)上則混響時(shí)間幾乎接近零。

由上可知混響時(shí)間的長短反映了房間對(duì)聲音吸收的強(qiáng)弱程度。吸聲強(qiáng)﹐混響時(shí)間短﹐反之則相反。同時(shí)﹐我們還知道﹐混響時(shí)間對(duì)音質(zhì)有明顯的影響﹐過長或過短都不好。顯然﹐存在著一個(gè)折衷的混響時(shí)間值(或一個(gè)范圍)﹐稱為“最1佳混響時(shí)間”。大型音樂廳的最1佳混響時(shí)間在1.5秒上下﹐家庭聽音室的最1佳混。向時(shí)間一般在0.3─0.5秒左右。適當(dāng)?shù)幕祉憰r(shí)間﹐可使聲音豐滿﹑清晰﹑洪亮﹐并且擴(kuò)大機(jī)的輸出功率也可小一些﹐或有利于提高其功率儲(chǔ)備。再加上改善隔音帶來的同樣好處﹐對(duì)于重放動(dòng)態(tài)大的音樂節(jié)目更是個(gè)分有利。總之﹐混響時(shí)間是房間影響音質(zhì)。

3﹑抑止有害的聲學(xué)現(xiàn)象

在室內(nèi)放音時(shí)﹐除了直接聽到來自音箱的直達(dá)聲外﹐還聽到直達(dá)聲遇到墻面反射回來的各種反射聲。家庭聽音室絕大多數(shù)是有三對(duì)平行墻面的長方體﹐其中每一對(duì)平行的墻面可能產(chǎn)生的兩種反射聲對(duì)音質(zhì)特別有害﹐應(yīng)該盡量避免。

1駐波

這是聲音在一對(duì)平行墻面之間反射產(chǎn)生的固有共振﹐于是在室內(nèi)的固定地點(diǎn)﹐某些頻率的聲壓由于與房間共振頻率相同而大小加強(qiáng)﹐其它頻率的聲壓則較小﹐甚至聽不見﹐這種現(xiàn)象稱為產(chǎn)生了駐波。實(shí)際房間中的駐波并不僅僅限于平行墻面之間﹐但平行墻面之間產(chǎn)生的駐波影響最1大。由于房間駐波的存在﹐使得本來頻率響應(yīng)相當(dāng)均勻平坦的音箱﹐在聆聽點(diǎn)處的頻率響應(yīng)也變得高低起伏不均勻。駐波的影響主要出現(xiàn)在低頻段﹐房間庭聽音室一般總是較小因此駐波產(chǎn)生的聲音染色不容忽視。

2顫動(dòng)回聲

平行墻面之間可能產(chǎn)生的另一種有害反射聲是顫動(dòng)回聲﹐這是一連串周期短的脈動(dòng)回聲。如果聲音在壁面之間來回反射多次仍不衰減時(shí)﹐就會(huì)聽到時(shí)間間隔相同反復(fù)出現(xiàn)的顫動(dòng)回聲。這種回聲會(huì)損害放音的清晰度﹐通?？梢酝ㄟ^拍手聲來檢查室內(nèi)是否存在顫動(dòng)回聲的現(xiàn)象。當(dāng)然﹐應(yīng)在比較靜的環(huán)境下拍一下手聽一聽。如環(huán)境吵鬧則可能不易覺察。通常的聽音室都注意到了要在墻面上鋪吸聲材料﹐故顫動(dòng)回聲不易出現(xiàn)﹐尤其當(dāng)房間較小時(shí)。相對(duì)而言﹐駐波的頻率較低﹐墻面吸收往往不太有效﹐是影響房間音質(zhì)的最1大問題﹗

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會(huì)議音響、專業(yè)音箱、舞臺(tái)音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺(tái)、有線無線話筒、點(diǎn)歌機(jī)、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計(jì)的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

功放作為音響系統(tǒng)重要的組成部分之一，有著不可取代的作用。但有很多人對(duì)于功放的理解僅僅停留在將弱信號(hào)放大，推動(dòng)音箱放聲。這只是功放最基本的功能，在選擇功放時(shí)，還需要注意有點(diǎn)商家以次充好或是推薦根本不適合的功放。如果選擇了劣質(zhì)功放，甚至有可能會(huì)毀掉你的高1級(jí)喇叭單元，因此如何鑒別功放好壞是非常有必要了解的技能。

如何鑒別劣質(zhì)功放

一、是針對(duì)不少人認(rèn)為功放“越沉越好”的想法，劣質(zhì)功放大都采用了環(huán)形變壓器，并且很多采用了發(fā)燒的雙環(huán)牛。但是這類環(huán)牛的硅鋼片質(zhì)量很差，繞制工藝也不過關(guān)。造成效率低、實(shí)際功率小，特別是在安靜的時(shí)候很容易聽到環(huán)牛在“哼哼”作響。

二、是以大個(gè)頭小容量的國產(chǎn)電容充進(jìn)口名1牌電容。部分廠家甚至采用了積壓的早期電容重新包裝后充新電容裝機(jī)。這些電容實(shí)際耐壓和容量根本達(dá)不到標(biāo)稱值。這類電容普遍較真品輕。

三、是以低檔4558或082充5532等中高1檔功放。有時(shí)發(fā)現(xiàn)不少所謂的5532實(shí)際上是4558打磨而來。還有以國產(chǎn)功放管充進(jìn)口管，特別是東芝管。

四、是劣質(zhì)功放往往具有5聲道甚至7聲道輸出。但實(shí)際上很多功放的環(huán)繞和中置聲道是由左右主聲道串接電阻而來。部分功放雖然設(shè)有獨(dú)立的放大電路，但也只是經(jīng)過簡單的延1時(shí)處理，根本沒有專用的解1碼電路和聲場處理電路。鑒別這類功放時(shí)如果發(fā)現(xiàn)環(huán)繞和中置聲道無法單獨(dú)調(diào)校音量，則必是由主聲道串接電阻而來的假環(huán)繞。

如果標(biāo)稱具有杜比定向邏輯解1碼功能而又不具備噪聲測試?；蛘咧惠斎雴温暤佬盘?hào)時(shí)環(huán)繞音箱也響，則該功放屬于偽環(huán)繞聲功放。對(duì)于采用SRS和Q-Sound等技術(shù)的功放，通過對(duì)比試聽打開和關(guān)閉環(huán)繞功能及選擇不同的環(huán)繞模式也可以鑒別其真假。在這兒還需提醒大家的是，部分音響廠家雖然也真正采用了M69032等杜比解1碼芯片，但并沒有通過杜比認(rèn)證也貼上杜比標(biāo)志。這樣的功放無法保證必要的聲道分離度等性能指標(biāo)，也屬假冒之列。

五、是缺乏齊全的保護(hù)功能。劣質(zhì)機(jī)雖然都有開機(jī)防沖擊保護(hù)功能，但大多數(shù)省略了必要的過流、過壓和輸出直流保護(hù)功能。造成整機(jī)可靠性差，一旦出現(xiàn)問題很可能燒毀昂貴的喇叭單元。對(duì)于這類做假手法的鑒別，一是通過查看電路圖來確定是否設(shè)計(jì)有完善的保護(hù)功能。二是短時(shí)間短路輸出端，如果功放機(jī)未出現(xiàn)保護(hù)動(dòng)作。則很可能是省掉了這些保護(hù)電路，至少也是調(diào)校不良。

六、是以乙類充甲類、片面追求多功能和外觀而忽視電路設(shè)計(jì)水平，并以此作為賣點(diǎn)大吹特吹。這都屬于“高1級(jí)”做假手法。對(duì)于這些“有特色”的功放，如果消費(fèi)者不太熟悉音響器材，最1好請(qǐng)懂行的人幫忙挑選，并且盡量選擇音響大廠的產(chǎn)品較為可靠。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會(huì)碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會(huì)有“累”的感覺，這其中的玄機(jī)在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對(duì)自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對(duì)一套音響，用話筒唱歌的時(shí)候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時(shí)候，人就會(huì)下意識(shí)的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時(shí)候，是用自己的聲音調(diào)試，人對(duì)自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會(huì)針對(duì)自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺(tái)均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對(duì)自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對(duì)自己是有效的，但是對(duì)別人可能就無效了，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音特色不同。比如你對(duì)自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個(gè)聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時(shí)就會(huì)刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個(gè)音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時(shí)候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好

　　所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機(jī)動(dòng)性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個(gè)短促的爆1破音，比如“?！?，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個(gè)短促的“?！甭?。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個(gè)“?！甭暰蜁?huì)表現(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會(huì)被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動(dòng)態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會(huì)令唱歌吃力呢?其實(shí)在唱歌時(shí)，對(duì)于歌詞的演繹，不同于平時(shí)講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強(qiáng)弱的表達(dá)。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺就表達(dá)不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達(dá)出來，那唱歌的人就會(huì)下意識(shí)地用增強(qiáng)氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會(huì)增強(qiáng)氣息把感覺丟失或減弱的細(xì)節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(tái)(或前級(jí))一直到功放到音箱，各個(gè)環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時(shí)候選對(duì)產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時(shí)候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個(gè)原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對(duì)較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個(gè)單元發(fā)出聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間差，就會(huì)導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強(qiáng)現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時(shí)會(huì)感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強(qiáng)的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會(huì)表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時(shí)候，就會(huì)下意識(shí)加強(qiáng)氣息，讓聲音更結(jié)實(shí)一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會(huì)調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時(shí)一會(huì)兒憋氣一會(huì)兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評(píng)價(jià)的方法來大致分辨。方法一：找一首會(huì)唱的歌演唱，如果感覺唱歌時(shí)氣息流暢，上下貫通，這個(gè)音箱就問題不大。方法二：如果不會(huì)唱歌，那就找一首薩克斯獨(dú)奏或木吉它獨(dú)奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個(gè)點(diǎn)出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當(dāng)

　　由于每個(gè)演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時(shí)感覺“累”的直接原因。針對(duì)戲曲演員演唱時(shí)，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會(huì)感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時(shí)，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會(huì)感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時(shí)候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級(jí)處理器和話筒(無線話筒的接收機(jī))的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時(shí)，我們聽到自己在說啥，可是這個(gè)聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動(dòng)空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時(shí)，感到陌生做出例證。所以在消費(fèi)者可能會(huì)被誤導(dǎo) 做出錯(cuò)誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實(shí)的聲音，他們喜歡的是擴(kuò)聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴(kuò)聲就應(yīng)該是這樣的。