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西方民族的生活工作作風是進取、冒險、開發(fā),帶有積極的特征;中國民族的生活工作作風是自足、穩(wěn)定、內守,帶有穩(wěn)健的特征。在教學與訓練中,在與人們的交往中,均應將這種道德精神融入其中。顯然,不管是從民族心理還是生理的角度看,東西方武術技術的基本特點均與之完全吻合與一致。心理上求進取的,表現(xiàn)在行為上當然是力主運動;心理上求自保的,表現(xiàn)在行為上當然是力求穩(wěn)定。倒三角型一橫在肩,極高,要靠降低來求穩(wěn),便顯得太費力,當然用腳步的快速移動來調節(jié),不過;正三角型一橫在臀,很低,要靠移動步法來調節(jié),便顯得太笨拙,當然用下樁求穩(wěn)的方法來加固,再好不過。
所謂下樁求穩(wěn),依存、附著、卷縮于'根',表現(xiàn)在步型步法上,就是我們通常說的'弓、馬、仆、虛',亦即弓步、馬步、仆步、虛步。
少林傳統(tǒng)武術的站樁重根,與中國農(nóng)耕文明的戀土歸根,某種一致并非偶然。
招式的區(qū)別不是的,甚至風格的差別也不是,中國武術諸門諸派招式不同,風格各異,但它們時的節(jié)奏是一樣的。而西方武術時的節(jié)奏,便與中國武術迥然不同。從語源來看,“武術”一詞早見于南朝人顏延之的《皇太子釋奠會作》,其日:“大人長物,繼天接圣。不用太細心,稍加留意便可以發(fā)現(xiàn)和區(qū)別東西方兩種武術的兩種節(jié)奏。而造成兩種節(jié)奏的根本原因,正在于它們不同的步型步法。
傳統(tǒng)武術的沉身下樁或虛步含機的姿勢,并不是想當然憑空創(chuàng)造出來的,也不是人為的藝術化的塑造,它是中國古人千百年實戰(zhàn)實踐的經(jīng)驗與規(guī)律的總結。在講'根'的中國人看來,只有沉身下樁或虛步含機的姿勢,才能和其它手段一起,構成對身體下盤的有效防護。
整個身體盡量依存、附著、卷縮于'根',才能盡量少地暴露給對方打擊目標。于是,這種姿勢就成了傳統(tǒng)武術的基本戰(zhàn)斗姿勢。表現(xiàn)在套路演練中,就是步型步法始終是在弓、馬、仆、虛之間變換,或根本沒有直身直腿站立起來的姿勢出現(xiàn)。的心理意向,表現(xiàn)出的是積極還是消極的行為,自然也就發(fā)生指導策略是否正誤和指導能力是否適應的情況。諸門諸派,幾無例外。弓、馬、仆、虛的原初和核心意義,就在于講'根'的少林武術用下樁來防御,而不同于講動的西方武術用移動來防御。
習練西方武術者,雙腳同時移動,自然都起腿不便。無論向前后左右哪一個方向,雙腳移動運動過程中都無法起腿。都是高姿勢,攻擊出發(fā)點在上肢,自然也都不會去攻擊對手下盤。在力量鍛煉的功效上,已不是單純的負重、持重和耐力的增強,而是可以訓練出多種發(fā)力形式,如剛力、柔力等。但縮于'根'、低的中國武術,卻能照準下三路猛打。交替移動雙腳,又使得進退中任何時候都能發(fā)腿。少林武術在這一點上大占便宜,勢在必然。