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    西爾曼對鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。當(dāng)然，如果你眼力不錯(cuò)的話，國外知名品牌鋼琴廠家與國內(nèi)大廠合資生產(chǎn)的一批鋼琴也有很多質(zhì)量過硬的。對于我們當(dāng)代的演奏家來說，這種性能在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來操作的。鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國得以發(fā)展成長。至18世紀(jì)中葉，人們對鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。

    踏板（Pedal）是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外重要的配件。1711年意大利的樂器制造家克理斯多佛利（Bartolommeo Christofori）在改造鋼琴時(shí)發(fā)明的。主要分為三個(gè)部分。（其中常用的是延音踏板）

    現(xiàn)代鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。三角鋼琴是鋼琴原始的形態(tài)，一般都用于音樂會(huì)的演奏，是一件笨重的龐然大物。使所有的琴弦延續(xù)震動(dòng)，將踏板放開后，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發(fā)音。為了解決占地的問題，立式鋼琴被發(fā)明出來。立式鋼琴采用了一種琴弦交錯(cuò)安裝的設(shè)計(jì)方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。只要家中有一小塊空間，都能安放一臺(tái)立式鋼琴。

    常用的輪指有3個(gè)指的，有4個(gè)指的。彈的要有較好的顆粒性，不能有任何模糊和混亂的成分在里面。比如說莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》的開頭部分就需要很連貫的輪指。

    和弦方面主要還是練習(xí)方法問題。不管是幾個(gè)音的和弦彈下去都要整齊，不能有前有后，P的和弦演奏要非常輕巧、干凈利索， f的和弦要有種金屬般的聲音，彈下去的音就要沉下去，不能彈下去的和弦給人一種發(fā)飄的感覺。