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由于數碼噴射印花技術涉及大量的計算和控制，可以說沒有今天的高速計算機就不可能有數碼噴射印花技術。但它也有一個長處，因為對照不會影響面料原有的質感，所以對照得當用于年夜面積的印花圖案。就現在而言，數碼噴射印花技術的發(fā)展基本上與計算機的工作能力同步，而計算機技術發(fā)展至今依然沒有任何減弱的跡象，隨著計算機技術的發(fā)展可以預計未來的數碼噴射印花技術也會有高速發(fā)展。同時噴頭的制造技術也得益于集成電路的相關技術，如蝕刻、精密組裝等。現代高頻率、多噴嘴的噴頭不斷出現就證明了這一點。

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進科印花與您分享：印花圖案的表現手法

點的表現

點本身具有活躍、跳動的特性，在印花圖案設計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現對象質感和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現力，特別是在套色受到限制的情況下，點的運用將顯得尤為重要。

（1）單點。“點”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合i運用，并可以有單色、復色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點在印花圖案中用得多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當的點綴作用。

（2）集合點。對于不溶性的分散染料來說，染料顆粒大小也至關重要，其顆粒細要求在顯微鏡0。指點的聚集、群化運用。印花圖案中集合點的表現手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，也可以表現三維空間光影效果?？梢杂惺杳?、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現出較為細膩的形象、結構，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現花瓣的轉折和結構上細微的起伏變化。③冰紋點。又稱檳榔點，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形?？梢允瞧矫娴男Ч?，也可組成漸變的虛實變化。

（3）對藝術作品中點的借鑒。USscreenprinting憑借白墨水，銷售了上千臺打印機。印花圖案設計要不斷豐富自身的表現手法，吸收不同藝術形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著強烈的點化傾向，而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設計中此類風格的圖案20世紀以來可以常常見到。另外，設計的本土化已是個不容忽視的問題，設計者應當注意自身知識結構的建構，加強對本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學習了解。

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數碼印花用染料

傳統(tǒng)的紡織品印花色漿中可能含有30%-50%的染料，其余部分是稀釋劑和分散劑等;而用于數碼噴墨印花油墨的染料和涂料純度必須高，并且研磨至微粒狀態(tài)，細度<1μm。在網點疊印的情況下，還要注意掌握加網的點形、角度、灰度、線數等要素，疊色印花的分色應是技術與美術的結合，這樣才能充分發(fā)掘疊色印花的特點，有效地提高印花織物的檔次。染料發(fā)色團的發(fā)色性能必須非常強，因為典型的商業(yè)化印花油墨中染料的濃度僅為10%左右。在壓電式噴墨印花中，單一通道中施加防偽油墨的i大量僅為20g/㎡左右，留在織物上的染料為2g/㎡，與傳統(tǒng)篩網印花的上染率100g/㎡相比，留在織物上的染料，后者是前者的5倍多。

盡管某些制造商采用來源于工業(yè)化數碼印花機的印花頭，但大多數噴墨印花機仍采用原本為印刷工業(yè)而設計的印刷頭，因為它可能在紡織品的印花操作條件下更可靠。（2）高速下實現均勻穩(wěn)定打?。阂層∪緩S從固有的生產線上調換數碼印花機，必須要達到至少可接受的速度和穩(wěn)定性。壓電式印花頭可以較好地兼顧分辨率與速度的關系，并且為新油墨開發(fā)提供了極大的適用范圍。采用CMYK色i域對于紡品的數碼噴墨印花是不夠的，可能采用六色，但通常更多地采用八色。

目前，酸性染料可用于噴墨印花，可印制運動服、游泳衣、貼身內衣、旗布和附件;活性染料可用于便服和貼身內衣;而分散染料約占數碼紡織品印花市場的50%，大多數是作為轉移印花油墨，用于印制服裝、旗布、汽車用和家具用裝飾織物。