博物館場景制作

當我們談論博物館場景制作的工藝時，我們在談論什么？

以堅守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進行思考。

始終將場景作為博物館和各類陳列的一個有機組成看待，從認識到場景與其內(nèi)在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。另一方面，陳列展覽提出的觀點、思想、知識和信息都必須建立在科學的學術(shù)研究成果之上。

其次博物館場景制作的工藝要明晰場景藝術(shù)的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場景藝術(shù)手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進，又為場景藝術(shù)增添了幻影成像、聲光電合成技術(shù)、仿復原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。

博物館場景制作的工藝場景復原的種類可分為以下四個大類：

2、微縮場景 

現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入，博物館場景制作的工藝使得微縮場景的展示效果散發(fā)出的魅力。如由清華大學吳良鏞院士設計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風的一組場景格外引人注意，博物館場景制作的工藝主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。輔助展品作為展示的一種形式表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎，要起到準確、完整和生動地傳播展覽主題和內(nèi)容的作用。給人的真實感讓許多的游客流連忘返。

博物館場景制作的工藝作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發(fā)揮如下作用：

博物館場景制作的工藝補充標本的不足。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現(xiàn)象、一種科學原理，我們經(jīng)常面臨標本缺失的情況。分別是：地板、天花板與背景墻相交的兩條線、地板與兩側(cè)墻面相交的四條線、兩側(cè)墻與背景墻相交的兩條線。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標本幫助展覽闡釋和敘事的作用。例如唐末黃巢農(nóng)民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現(xiàn)這一事件，當年中國歷史博物館只能根據(jù)歷史文獻的記載創(chuàng)作了大型油畫——《唐末黃巢農(nóng)民起義》。博物館場景制作的工藝

博物館場景制作的工藝因為具象的場景可以讓觀眾更加容易學到所要展示的東西，從而達到展示的目的。博物館場景制作的工藝場景復原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場，讓參觀者有身臨其境的感覺。綜合類占所有運用場景的展館的5%，占所有綜合類類展館的50%。博物館場景制作的工藝這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受，從而達到了參觀者的目的。博物館場景制作的工藝本文從具體展館出發(fā)，通過分析其逼真場景的構(gòu)成元素、手段運用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運用的重難點，試圖探索出一條場景復原營造的新思路。