音樂的偉大之處在于它的整個(gè)過程觀者都能體會(huì)，作者和觀者處在同步進(jìn)行的狀態(tài)中...就是說它有著一種在場(chǎng)的現(xiàn)場(chǎng)感或者說音樂感；景觀雕塑的存有，能刺激性人的角度，勾起大家的視覺與內(nèi)心藝術(shù)美。而很多的雕塑，過程感這部分是雕塑家自己獨(dú)享的，所以完成的作品搬到展廳，觀者很難體會(huì)到其中的好，感受性減弱了，“看圖說話”的成分多了。很重要的一個(gè)原因就是因?yàn)?，處在展廳的雕塑作品已經(jīng)脫離它生成的語境[環(huán)境]，還有它是怎么生成的，它生成的過程，作者內(nèi)心情感以及糾結(jié)的過程，這部分觀者是很難通過一堆搬到展廳的材料[作品]體會(huì)的，除非具備大量經(jīng)驗(yàn)的人，不然很難體會(huì)到看似簡(jiǎn)單[形式的簡(jiǎn)單]的東西做起來所需要的難度。   

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    許多傳統(tǒng)技藝在被時(shí)光打磨的同時(shí)，手工的精雕細(xì)琢也受到電腦制圖、機(jī)器雕刻的沖擊。再加上老一代雕刻藝人相繼去世，一些傳統(tǒng)難以很好傳承，已處于瀕危狀態(tài)。

　　面對(duì)這種情況，吳遠(yuǎn)鴻十分憂心，采取了一系列措施保護(hù)與發(fā)展佛像雕塑技藝。在立足傳承本土傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)手工雕刻與數(shù)控機(jī)床雕刻融合為一體；玻璃鋼防腐雕塑在園林中設(shè)定雕塑，其主題和品牌形象均應(yīng)與環(huán)境相融洽，雕塑與所屬室內(nèi)空間的尺寸、限度要有適當(dāng)?shù)恼急?，并必須考慮到雕塑自身的房屋朝向、顏色及其與背景圖的關(guān)聯(lián)，使雕塑與園林環(huán)境相互之間烘托，相輔相成。大量引進(jìn)技術(shù)人才和先進(jìn)設(shè)備，敞開大門授徒傳藝，通過與湖北美院等高校合作，建立教學(xué)實(shí)習(xí)基地，每年都有許多雕塑系的學(xué)生來實(shí)習(xí)。

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玻璃鋼雕塑制作之前首先會(huì)根據(jù)作品要表現(xiàn)的內(nèi)容形式、主題、所依附的建筑物主體、依傍的周邊環(huán)境、功能的需要等設(shè)計(jì)好的雕塑圖紙，然后再進(jìn)行玻璃鋼雕塑的詳細(xì)制作過程。玻璃鋼雕塑經(jīng)過了數(shù)十年的發(fā)展，由著玻璃鋼材料的獨(dú)特性能優(yōu)勢(shì)，已在航空航天、鐵道鐵路、園林廣場(chǎng)、商場(chǎng)街道、商務(wù)樓、公園、廣場(chǎng)、裝飾建筑、家居家具、廣告展示、工藝禮品、環(huán)節(jié)工程等多個(gè)區(qū)域受到廣泛的應(yīng)用，并得到贊譽(yù)。以玻璃鋼雕塑裝飾的環(huán)境，皆起到美化的作用，這也是它與生俱來的天性使然，它由著自己的本色來展現(xiàn)給人們另一種不同于鑄銅雕塑和不銹鋼雕塑的視覺感受，它將美和神態(tài)展現(xiàn)的一覽無余，有了它生活才多出了色彩。此外，城市建筑更是需要玻璃鋼的雕塑，玻璃鋼雕塑為建筑點(diǎn)睛，城市雕塑更是為人所熟悉的，城市離不開雕塑，雕塑做出了它偉大的貢獻(xiàn)。玻璃鋼雕塑的發(fā)展史不似鑄銅雕塑般歷史悠久，它是從60年代初期在不太長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)研制出配套產(chǎn)品，后逐漸的制作出了玻璃鋼雕塑用于城市的裝扮和美化，甚至用于家庭日常生活用品。紀(jì)念性景觀雕塑關(guān)鍵的特性是它在環(huán)境園林景觀中處在管理中心或核心部位，具有操縱和統(tǒng)領(lǐng)所有環(huán)境的功效。