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時(shí)間的限制，在一個(gè)畫面中細(xì)膩地刻畫了詩(shī)人情緒的轉(zhuǎn)換，影調(diào)的組合和構(gòu)圖的變化，極有韻律感。從某個(gè)角度說，純粹派的某些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”，后來則衍變成“新即物主義”。但該流派在一定程度上曾促進(jìn)了人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。

有的為寫實(shí)主義者。催生該流派的作品是1893年攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨的《紐約第五街之冬》，而真正完成者則是德國(guó)的攝影家埃利克·沙樂門博士。他用小型相機(jī)在一次德法舉行的夜間會(huì)議結(jié)束時(shí)拍攝的。

但含義相同，均指快門打開的時(shí)間。景深（Depth of field）影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：鏡頭焦距、相機(jī)與拍攝對(duì)象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：（1）焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)。