中國(guó)曾對(duì)竹材在建筑中的應(yīng)用作了大量的研究。除測(cè)定竹材的物理力學(xué)性能外，還進(jìn)行了整竹桿件承載能力、螺栓連接及竹屋架的試驗(yàn)。提出了多種形式的竹結(jié)構(gòu)。如填塊抵承連接的豪式竹屋架，可用于一般跨度的房屋；"壽山艮獄"是北宋皇帝宋徽宗趙佶親自參與規(guī)劃的，從宋徽宗本人所寫(xiě)《艮獄記》中可知是北宋山水宮苑以竹造景的典型。下弦用鋼材的螺栓連接的鋼竹屋架，可用于跨度較大的房屋。竹材干燥時(shí)易開(kāi)裂，當(dāng)裂縫與螺栓連接的受剪面貼近或重合，將降低結(jié)構(gòu)的安全度。竹屋架在節(jié)點(diǎn)處皆通過(guò)螺栓傳力。所以都在螺栓的一側(cè)加薄鋼板作成鋼箍，以保證螺栓連接的正常工作。竹材產(chǎn)區(qū)農(nóng)民自建的竹材房屋皆用竹篾綁扎連接,當(dāng)竹材風(fēng)干收縮后,在連接處發(fā)生松弛，使整個(gè)結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變形，所以這種連接不能用于性建筑。竹干材自重輕，便于架設(shè)多層建筑的建造和維修時(shí)的腳手架，所以竹腳手架在中國(guó)曾一度得到大量應(yīng)用。

“節(jié)子”基本功

『節(jié)子』的基本功分為五種，即：〝搧〞、〝撩〞、〝顛〞、〝搖〞、〝抖〞。

（1）搧功：將節(jié)子立直，〝食指〞橫穿底板前隙，〝拇指〞自然揚(yáng)起，〝中指〞、〝無(wú)名指〞、〝小指〞，貼在底板的后側(cè)，隨即〝腕子〞搖動(dòng)，用底板撞擊前四塊板，發(fā)出〝嘀〞的聲音，此動(dòng)作就像搧扇子時(shí)手腕搖動(dòng)一樣。搧功要求動(dòng)作自然，每半拍一個(gè)聲音，速度平穩(wěn)均勻。（4）搖功：將節(jié)子立起，側(cè)面朝外，拇指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發(fā)出〝嘀〞的聲音。

竹板

（2）撩功：以〝搧功〞為基礎(chǔ)，速度加快一倍，用底板將上塊板〝撩〞起，發(fā)出〝嘀〞的聲音，用此功增強(qiáng)腕力。

（3）顛功：將節(jié)子橫握，拇指按在節(jié)子的頂端，肘、腕往上推動(dòng)，使節(jié)子顛起，也發(fā)出單點(diǎn)〝嘀〞的聲音，速度與撩功相同。

（4）搖功：將節(jié)子立起，側(cè)面朝外，拇指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發(fā)出〝嘀〞的聲音。當(dāng)前四塊托起的時(shí)候，再被拇指彈回，又發(fā)出〝嗒〞的聲響，如此反復(fù)，前半拍為〝嗒〞，后半拍為〝嘀〞，速度均勻不要快。

（5）抖功：在〝搖功〞的基礎(chǔ)上，腕子急速抖動(dòng)，繼續(xù)發(fā)出〝嘩....〞的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。

2006年初在中國(guó)文化熱浪日漸高漲的情況下，文化的多元化、文化消費(fèi)形式的求新獵奇，使得眾多“綱絲”們不斷地追捧新的明星大腕?？墒恰俺疅帷眲傔^(guò)，中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作再次掀起了新一輪的文化熱浪。郭德綱作為一名年輕的曲藝演員，在他事業(yè)蒸蒸日上的時(shí)候，每場(chǎng)演出中仍然不忘演藝傳承傳統(tǒng)的民間曲藝“竹板書(shū)”，至今他還能完整的演出宋派“竹板書(shū)”的代表曲目《耗子告貓》 、 《古城會(huì)》 、 《華容道》和“什不閑.蓮花落”代表曲目《王二姐思夫》、 《十里亭》、 《丁香割肉》等，使眾多“綱絲”們?cè)谛蕾p相聲的同時(shí)，更加領(lǐng)略到傳統(tǒng)民間文化的獨(dú)特魅力。隨著詩(shī)、書(shū)、畫(huà)及造園藝術(shù)、技術(shù)的發(fā)展，人們已不滿足于庭院造景，于是，就產(chǎn)生了能在屋宇內(nèi)隨時(shí)欣賞、掌玩的自然風(fēng)景縮影--盆景。