往下走自然會(huì)更加踉蹌，疏遠(yuǎn)與孤單，也和遺忘一樣順理成章，但只要大地還在腳下，我們依然是一棵不倒的樹。假如有一天，枝頭落剩了后一片樹葉， 它依然是我們飄揚(yáng)著的旗幟。

多少個(gè)年頭的漫長(zhǎng)換來(lái)這個(gè)稱謂。無(wú)論是傲岸不羈的幾十歲，還是恬靜閑雅的幾十歲，悲憫慷慨的幾十歲，還是藏身于海的幾十歲，都是我們的一次描繪。

要學(xué)會(huì)求新求變，學(xué)會(huì)自己給自己找樂(lè)，生活才不會(huì)單調(diào)、枯燥。生命可能老邁，心靈一定要青春，花甲難得，值得歡樂(lè)，古稀至珍，更該慶賀。

《滿江紅》岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。  

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長(zhǎng)車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

抗金名將岳飛的這一首詞，表現(xiàn)的是帶有明顯的民族情緒的忠君愛國(guó)之情，令人讀之熱血賁張，慷慨激昂。

         淡墨法和積墨法是中國(guó)畫里很重要的兩種用墨法則，在實(shí)際繪畫中，二者如何運(yùn)用？

何海霞：不少人認(rèn)為淡墨起中間調(diào)和的作用，其實(shí)淡墨更具有含蓄味。古人說(shuō)：「人貴清明，畫貴糊涂。」就是說(shuō)，人要保持清醒理智的頭腦，但在畫畫的時(shí)候，要含蓄，要模糊，要有隱有顯。這就給我們一些啟發(fā)：畫，不能畫得太實(shí)，要無(wú)中生有，有中變無(wú)，從有又到無(wú)，有那么點(diǎn)玄學(xué)之理。墨的變化，跟人的心靈變化一樣，得要模糊，讓人說(shuō)「這人跟喝醉了似的」，其實(shí)哪里是喝醉，他們是腦子非常清楚而故意裝糊涂。

姜坤的作品更多地表現(xiàn)普通的日常生活，不論是吊腳樓中的苗家女子，鐵鑄般的著身子的老人，都讓人感受到一種天人合一的。《漁家女》畫的是一位漁家姑娘對(duì)著湖水若有所思的情景，讓人感到了一種人與自然相映、相融的美。姜坤的畫，更多地表現(xiàn)的就是這樣一種美，他的每一幅畫都讓人強(qiáng)烈地感受到生命的活力。

姜坤的水墨和色彩仿佛經(jīng)過(guò)高原陽(yáng)光的無(wú)數(shù)次蒸餾而變得特別的清透和潔凈，因而畫面總能呈現(xiàn)出如雨后青山一樣的明麗和清朗。

加上非常嫻熟的筆法和十分精到的彩墨表現(xiàn)吊腳樓、侗家女、藍(lán)天、白云、扁舟、草地和流水，無(wú)不讓人感受到青山卷白云、綠水泛清波的高潔之美。