?泡沫雕塑施工要點(diǎn)

（1）清油涂刷的施工規(guī)范

a.打磨道具表面是涂刷清漆的重要工序，應(yīng)首先將道具表面的塵灰、油污等雜質(zhì)清除干凈；

b.上潤(rùn)油粉時(shí)，通過(guò)棉絲蘸油粉均勻涂抹于泡沫制成的道具表面，并用手來(lái)回揉擦，將油粉擦入到道具的察眼內(nèi)；

c.涂刷清油時(shí)，手指微微用力，輕松自然的握住油刷，以移動(dòng)時(shí)不松動(dòng)、不掉刷為準(zhǔn)；

d.涂刷時(shí)要按照蘸次要多、油量要少、操作時(shí)勤的原則，依照先上后下、先難后易、先左后右、先里后外的順序和橫刷豎順。

（2）道具表面混油的施工

a.基層處理時(shí)，先清理基層的雜物，再對(duì)局部繼進(jìn)行膩?zhàn)忧堆a(bǔ)，打砂紙時(shí)應(yīng)順著道具的木紋打磨；

b.在涂刷面層前，用漆片(蟲膠漆)封底有較大色差和木脂的節(jié)疤處；

c.應(yīng)在基層涂干性油或清泊，涂刷干性油層要所有部位均勻刷遍，不能漏刷；

d.底子油干透后，待遍膩?zhàn)庸螡M干透后用手工砂紙打磨，然后補(bǔ)高強(qiáng)度不挑絲的膩?zhàn)樱?

e.涂刷面層油漆時(shí)，應(yīng)先用細(xì)砂紙打磨。

人物雕塑的定義

人物雕塑在中國(guó)具有悠久的歷史，且并不因時(shí)代和社會(huì)及國(guó)家的更替而中斷。

中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)人物雕塑開(kāi)始出現(xiàn)，繼商、西周之后進(jìn)一步繁榮與發(fā)展。人物雕塑在西方國(guó)家歷史也很悠久。從古希臘、羅馬到中世紀(jì)、文藝復(fù)興及17、18、19世紀(jì)，直到20世紀(jì)，幾乎遍及各國(guó)的大小城市，成為城市建設(shè)及其文化的重要組成。在中國(guó)，雖然秦始皇下令收繳天下，運(yùn)至都城咸陽(yáng)銷毀，并鑄成12個(gè)各重24萬(wàn)斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺(jué)將其作為城市的組成部分。在以后的漫長(zhǎng)歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的人物雕塑。直到20世紀(jì)上半葉才在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的城市，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的人物雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，人物雕塑在許多大中小城市如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏之作。在人物雕塑創(chuàng)作十分活躍的情況下，80年代初成立了全國(guó)城市雕塑規(guī)劃組和全國(guó)城市雕塑藝術(shù)，負(fù)責(zé)全國(guó)城市雕塑的規(guī)劃、籌備、協(xié)調(diào)及創(chuàng)作工作，從此中國(guó)的人物雕塑創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。這樣的雕像不再是一個(gè)實(shí)體，不再是“占有從山上落到山下而無(wú)缺的實(shí)體”，不再是組合體量的傳統(tǒng)形式，而是各種不同組合的空間構(gòu)成。

玻璃鋼雕塑內(nèi)部填充材料都有哪些呢?

我們知道想要做玻璃鋼雕塑需要先做一個(gè)模具，制作模具可以用石膏，也可以用硅橡膠和玻璃鋼材料制作模具，在成型制作的時(shí)候，要把金屬骨架埋放在雕塑中，做雕塑都要用金屬骨架作為支撐，這樣就可以提高雕塑的剛度和強(qiáng)度，增加使用壽命。

玻璃鋼雕塑制作完成以后，后期還要進(jìn)行一些處理，一方面修補(bǔ)局部曲線，加油就是表面效果，在這個(gè)時(shí)候精細(xì)制作金屬質(zhì)感的玻璃鋼科研，表現(xiàn)出很鮮明的時(shí)代感，想要完成一個(gè)質(zhì)量好的雕塑，需要各個(gè)細(xì)節(jié)都要處理好。