美的東西，總是為人們所追求所欣賞的。

線條，一種虛幻的、沒有窮盡的，可以寄托我們?nèi)魏卫硐搿⑶楦泻蛯徝赖拿馈?

清代畫家石濤曾說，線條是一切的開始，離開筆墨線條，就無法塑造天地間萬物的形象。

達·芬奇也說，"太陽照在墻上映出一個人影，環(huán)繞著這個影子的那條線，是世間的幅畫"。

書法的飄逸， 繪畫的流暢，建筑的風格......都是靠線條來表達的。

線條之美，存在于自然中，存在于生活中，存在于藝術(shù)作品中，亦存在于門窗中。

可以說，線條就是門窗美學的所在。

在滿足功能要求和結(jié)構(gòu)的前提下，

威亞森以精簡的線條運用，

呈現(xiàn)出門窗的藝術(shù)之美。

推拉門在外觀上使用現(xiàn)代簡約設(shè)計，凝練利落的線條，幾乎沒有絲毫的多余，不僅還原了整個房屋空間的本真，還營造出大而不空，重而不悶的層次感。

線條裝飾與整體形態(tài)的比例都極為勻稱、協(xié)調(diào)， 讓人直觀感受到如隸書一般穩(wěn)重、端莊的“周正”之美?！　?

推拉門簡潔優(yōu)雅的框體線條，大面積玻璃的通覺效果，擴大了視野范圍，將陽光引進室內(nèi)，減少了室內(nèi)壓抑感。

不同于傳統(tǒng)門窗設(shè)計的繁復厚重，運用流暢的線條進行勾勒，化繁為簡，似無邊界，美在“無拘束”。

平開窗是現(xiàn)代風設(shè)計，線條的起伏形態(tài)，別具一格。紗窗線條與玻璃的重疊鋪述出極具現(xiàn)代感的空間主題，在沿襲古典歐式風格的同時也融入了現(xiàn)代的生活元素。

開窗借景，寫意加倍，給人浪漫愜意的視覺享受，流露出韻味無窮的“典雅”美感。

線條為簡潔，但卻充滿力量感。

線條的不同組合，線與面的交接，增加了門窗的空間層次感，也豐富了門窗的藝術(shù)表現(xiàn)力。

收納遠山近水之美，蘊就春夏秋冬之變。

仿古門窗應用于書房更能增加場景意境

書房的作用在于沉心靜氣，以心飼書。木雕屏風的個性傾向簡練、疾速，不太合適書房的沉穩(wěn)氣質(zhì)。想要得到一套符合心中所愿的書房家私，仍是要從仿古 家私中揣摩那些蘊含在內(nèi)的人文氣味和工匠精神，它們將對每一個人都有著獲益匪淺的影響，天然也對讀書人的心境大有協(xié)助。因此，書房運用仿古家私，現(xiàn)已 變成不少家庭的不貳之選。

閑時看看景，學時定定心，書木雕花格房的擺放設(shè)置一定要杰出功能性。全封閉，四周書墻，憑空捏造的形式肯定行不通，反而在天然的美景激發(fā)下或許有舉一反三的靈感出現(xiàn)。所以，書房家私不在巨大正經(jīng)，亦不在造型美麗，而在于一個“巧”。匠心獨運，獨出機杼在任何地方都會取到 不錯的作用，書房家私如果可以統(tǒng)籌有用和新意，選用一些討巧的規(guī)劃，信任會得到大批的跟隨者。由于在苦楚的讀書過程中，不免枯燥乏味，有人會選擇轉(zhuǎn)筆、有 人會鐘情咬手，反正在考慮的一起很需求一些有趣的事物解悶。這樣的奇妙規(guī)劃正給了人一種新鮮感，讓人祛除疲乏，鼓打氣，重新去啃著難纏的“故紙堆”。

這即是仿古門窗尋求的作用，深處熱烈都市的一隅，卻用家私擺放出雅趣堂幽古風，這種文明跟隨的境況的確值得咱們慶賀，由于文明是生生不息的火焰，不管遇到多少坎坷和變遷，只需有人回憶有人隨，那這絲火種將會越燒越旺，終成燎原之勢。

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顏色清亮不會讓房間顯得過于沉重，不會給人壓抑的感覺，和紅木家具也是少了一分莊嚴古板，較為符合年輕人們的口味。榆木仿古家具通常自帶精美紋理，更是多了一沖裝飾韻味，且款式多樣，可以說不輸紅木家具。

如何挑選顏色，主要還是要跟裝修的整體能夠很好的融合，不會顯得格格不入。仿古家具通常都會配一些仿古裝飾，這些仿古裝飾的顏色分類也可以成為參考。交相呼應，達到的選擇效果。

仿古家具的顏色不好過于混搭，就是顏色深淺不一，桌子，椅子，茶幾，沙發(fā)等，顏色各異，這樣便失去了協(xié)調(diào)的感覺，讓人一進入就覺得倍感混亂，影響整體視覺效果。

好木材、半成品的養(yǎng)生處置

木材養(yǎng)生耗時冗長，工序單一，通常要經(jīng)過四次養(yǎng)生：

次養(yǎng)生：自然養(yǎng)生法，即木材推銷回廠后，在停止枯燥前，需在室內(nèi)通風環(huán)境中寄存一定的工夫，這個周期越長越好，普通一年是一個十分理想的形態(tài)。要經(jīng)過春夏秋冬四個節(jié)氣的回潮養(yǎng)生期。經(jīng)過養(yǎng)生對含水率嚴厲控制，使其順應外地的自然條件。尤其是關(guān)于不能停止炭化處置的木材，自然養(yǎng)生就顯得更爲重要。

第二次養(yǎng)生：將木材放入枯燥窯內(nèi)停止枯燥處置，枯燥后的木材不能立刻運用，應該把它們搬運到木材倉庫內(nèi)寄存。在寄存的進程中，使其和四周的干濕度相交融，再靜放３—６個月之后根本完成２次養(yǎng)生。木材經(jīng)過二次養(yǎng)生后波動性會很大水平的進步，不會呈現(xiàn)開裂的景象，伸縮度也會變小，有利于掌握準確尺寸。

第三次養(yǎng)生：木材經(jīng)過加工，做成半成品后，在停止底油之前還需放到養(yǎng)生房內(nèi)停止養(yǎng)生。（養(yǎng)生房，又稱養(yǎng)生均衡房，它是經(jīng)過恒定室內(nèi)的環(huán)境溫度、濕度以到達室內(nèi)木材制品的均衡養(yǎng)生，使木制品的含水率控制在一定的范圍，從而到達不變形不開裂）。在停止養(yǎng)生時留意以下幾點：

①同一份訂單配套放入養(yǎng)生房養(yǎng)生，要求產(chǎn)品堆入劃一，每層用3CM以上的隔條墊開，以便讓產(chǎn)品周圍通氣，便于水份蒸發(fā)；

②依據(jù)木材自身含水率，將室內(nèi)溫度調(diào)至28℃-36℃之間，濕度控制在60%-70%之間，養(yǎng)生工夫在48-72小時；

③木材出枯燥（養(yǎng)生）房不能一停除濕機就取出產(chǎn)品，必需待產(chǎn)品在養(yǎng)生房內(nèi)自然冷卻前方可取出，預防冷熱溫差導至產(chǎn)品變形、開裂。

④枯燥后產(chǎn)品的含水率南方產(chǎn)品控制在8%-9%；北方產(chǎn)品控制在10%-11%左右。

第四次養(yǎng)生：即產(chǎn)品噴完底漆、面漆后，辨別需在恒溫房內(nèi)停止養(yǎng)生，依據(jù)

底漆、面漆的特性，控制好養(yǎng)生房的溫度與濕度，由于木材需求充沛吸收外表的油漆至木管孔內(nèi)。