雕塑形狀語言包括內(nèi)容挑選、資料挑選、結(jié)構(gòu)辦法等。這其中滲透著雕塑制作者的思維，這種思維能貫穿于雕塑創(chuàng)作的方方面面，從而創(chuàng)造出獨具個性的雕塑作品。

成排鹿

關(guān)于內(nèi)容挑選

雕塑的內(nèi)容挑選具有多元化，藝術(shù)家經(jīng)過挑選、處理和加工，從有認(rèn)識的主題再現(xiàn)到隨意性的形狀構(gòu)成，只需具有有意味的方式，均可濃縮于雕塑著作當(dāng)中。

關(guān)于資料挑選

不一樣的資料具有不同的形狀、比重、色澤、強度等，它對雕塑主題的表達(dá)、外型處理、制造程序、加工手法、使用規(guī)模等都能產(chǎn)生影響。因此資料的準(zhǔn)確挑選與合理運用，也是考驗雕塑制作廠家對資料的了解程度和駕馭能力。

關(guān)于結(jié)構(gòu)辦法

雕塑在結(jié)構(gòu)原素方面能分化出各種形狀，如點立體、線立體和面立體等。它們經(jīng)過重復(fù)、突變、共型、錯視、省掉、顏色、分化、組合等運用，構(gòu)成繁復(fù)多變的形狀語匯，使之外型即具客觀之象，又具片面之意。

在我們買黃金首飾的時候，都會看一下是18K金還是24K金，其實就是看的黃金含量的高低，而這個K就表示的是黃金的純度。有句成語叫做“金無足赤、人無完人”，實際意義的100%的純金是并不存在。銅雕塑也是如此，銅含量的高低也會對銅雕塑的材質(zhì)好壞起著很大的作用。 銅雕工藝品廣泛存在于世界各地，而制作工藝卻不盡相同，銅含量的標(biāo)準(zhǔn)也不相同，當(dāng)然做出來的效果也是不同的。如果整個銅雕工藝品銅含量太高甚至達(dá)到百之百也是不太現(xiàn)實的，相反銅含量太低也會出現(xiàn)各種問題，比如影響成品的色澤或者比較容易出現(xiàn)腐蝕的現(xiàn)象。 目前，中國、美國、泰國等國家所制造的銅雕工藝品的水平是不一樣的，這主要就體現(xiàn)在銅含量和制作工藝上。美國制作的銅制品中，含銅量標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到了90%，端的一些雕塑甚至達(dá)到了98%。而對于我們這些亞洲國家來說，銅雕塑中含銅量大概是55%左右。  司母戊鼎相信大家都知道，“它的造型厚重典雅，氣勢恢宏，紋飾美觀，鑄造工藝高超，亦是已發(fā)現(xiàn)的商代青銅禮器” ，經(jīng)過后來的測定，此鼎含銅量高達(dá)84.77%，正是因為如此，才會經(jīng)過這么多年依然精美如初。在制作銅雕塑的時候，偷工減料不是長久之計，只有真材實料才能創(chuàng)造出更加完的作品。

景觀銅雕定做商周時代的銅雕藝術(shù)，極大部分是用陶范法鑄成的，后代未知此法，作偽者只能用蠟?zāi)?失蠟)的方法鑄造。由于當(dāng)時作偽的人，只講究器手的外形，還不知道古人鑄造 的原理的方法,因此，特別青銅器是否用陶范法鑄造，對于確定青銅器的真 偽，是一個重要的方法。這里有一個必要的條件，就是對商周青銅器鑄造方法的全過程，要有確切的了解。后代偽器的鑄造方法和古代用陶范法鑄造完全不同，因而偽器所呈現(xiàn)的鑄造現(xiàn)象也不相同。觀察是否用陶范法鑄造青銅器的主要方法， 是的看青銅器是否有塊范對合的痕跡，即是事有“線”，了就是看應(yīng)該合范處是否留有對合的 范痕。

和其他銅雕一樣，城市雕塑經(jīng)歷了慘淡、曲折的過程，已經(jīng)走過了百年的歷史，在21世紀(jì)城市雕塑該何去何從呢？這是我們不得不面對的問題。城市雕塑和園林雕塑的共同點在于不能僅僅停留在上個世紀(jì)的舊的觀念中，不能停留在城市雕塑與建筑的比例、體量、空間、色彩、材質(zhì)等等關(guān)系上，而要進(jìn)一步地探求城市雕塑在現(xiàn)代城市中人在自然環(huán)境和人文環(huán)境中的作用，特別是人與自然、心理、歷史、文化、精神等方面的關(guān)系。作為一種環(huán)境藝術(shù)，城市雕塑應(yīng)該如何和整個城市呼應(yīng)、交融，美國城市雕塑的發(fā)展或許能給我們某些有益的啟示。