這些場景竟然都是微縮模型！微縮場景制作

微縮場景制作《奪寶兵2》中的礦車追逐戲《奪寶兵2》中的礦車追逐戲是影史經典，盡管這個場景看上去超真實，但其實一大部分都是用微縮模型搭建的。工業(yè)光魔的效人員用涂成棕色的鋁箔紙制作洞穴的墻壁。礦車中的人也是詭異的主角模型和殺者的模型。小燈籠、小木桶等各種雜物用來增強真實感。整場戲甚至跟拍鏡頭都是用迷你尼康相機定格拍攝的，這在當時是極大的技術挑戰(zhàn)。

蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》中的哥譚市在1989版的《蝙蝠俠》中，鬼才導演蒂姆·波頓和設計師安頓·弗斯特聯手打造了一座前所有的哥譚市，滿是哥特式尖頂和潮濕小巷。他們用了許多不同的技巧把哥譚市搬上銀幕，包括接景、制片廠的外景場地，以及精細無比的微縮模型。影片在實拍和微縮模型間無縫過渡，你得是行家才能分辨出區(qū)別?！吨腑h(huán)王》系列中的各種標建筑沒錯，彼得·杰克遜的《指環(huán)王》三部曲的確有大量CG特，但維塔工作室的效人員知道，好的場景仍然是微縮模型。

他們制作了中土世界一些名場景的模型。這些精雕細琢的建筑模型細節(jié)驚人地豐富。剛鐸首都米那斯提力斯的城堡（一張圖）高達7米多，花了1000小時才做完。1933年版《金剛》1933年的《金剛》是當時效多的電影之一，里面有一大堆先進技術和大量微縮模型。效大師威利斯·奧布萊恩制作了許多金剛木偶，并在紐約微縮模型中用定格拍攝它。 次數用完API KEY 超過次數限制

微縮場景

隨著時間的深入，微縮攝影的坑我也越入越深，大家應該能看出來，單是微縮攝影，也有著不同的門類，目前國內外的微縮攝影，大多以日本攝影師田中達也的風格為主流，色調以明調為主，強調設計感和趣味性，多與生活相關的小物件產生聯想。與商業(yè)和圖庫的結合更為緊密。而我目前更傾向的創(chuàng)作風格，會更注重畫面真實光影的營造以及故事的表達，用電影布光的方式和構圖來呈現我要表達的內容。為了削弱模型的塑料質感，增加真實感，通常會選擇暗光（逆光和側光為主）來表現。也在慢慢開始去導演一組故事，即系列組圖的編輯創(chuàng)作。其實在去年拍完人工智能崛起，人類面臨滅頂之災這個主題之前。就有過系列的想法，但我一直覺得，太難了！宏大的主題，沉重的歷史，該怎么用畫面來表現？當時的我并沒有信心，就暫時擱淺了。但，我們總待在自己攝影的安全區(qū)域內，也沒什么意思對不？要玩就玩炸一點的。在上一個系列作品中，我做了一些初步的嘗試，也鍛煉了一些自己的手工能力，驚喜的發(fā)現，多年前殘留的一點繪畫功底，還沒有完全熄滅。也給了自己相當大一部分的信心。

微縮場景

AndyAcres是一位居住在倫敦的專業(yè)微縮模型藝術家和插畫師，制作了很多惟妙惟肖的微縮場景。對模型藝術的熱愛從他6歲時就開始了，那時他次參觀迪士尼樂園，便被樂園中造型別致設計感十足的各色建筑深深的吸引了。他開始學習設計和模型制作，成年后建立了自己的網上商店，售賣自己制作的各種微縮場景。今天我們就來欣賞一下他通過故事而塑造出的微縮場景，這些場景塑造了一種怪誕、孤獨的氛圍展現出了一種被人遺棄和遺忘后的狀態(tài)。這些場景包括廢棄的農舍，破舊的閣樓和濃霧彌漫的森林等多種題材，其刻畫都非常細致，再結合豐富的紋理和色彩，讓人有一種身臨其境的感覺。他也希望我們在欣賞這些組品的同時，發(fā)揮我們自己的想象力去填充各種細節(jié)，創(chuàng)作出屬于自己的故事。他的作品主要使用軟木、黃銅螺絲、塑料玻璃等原料制作，而且為了營造氛圍，他總會給成品制作一個發(fā)光的背景，通過一個老式開關對led燈進行操控。他說：“我一生都會是一位制造者，我會永無止境的學習和改進現有的技術，并放飛自己的創(chuàng)造能力，探索藝術和生活之間的無限可能性?！?br />