電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理

按文字輸入同時(shí)擊打按鍵的數(shù)量可分為單鍵輸入鍵盤(pán)，雙鍵輸入鍵盤(pán)和多鍵輸入鍵盤(pán)，大家常用的鍵盤(pán)屬于單鍵輸入鍵盤(pán)，速錄機(jī)鍵盤(pán)屬于多鍵輸入鍵盤(pán)，出現(xiàn)的四節(jié)輸入法鍵盤(pán)屬于雙鍵輸入鍵盤(pán)?；鶞?zhǔn)鍵左手手指分別放在 a s d f 右手手指放在 j k l ；他對(duì)我們剛知道的電子樂(lè)器非常有興趣，記得特別清楚的是當(dāng)他讀到電傳簧風(fēng)琴那一刻。鍵盤(pán)(49張)數(shù)字鍵盤(pán)基準(zhǔn)鍵 食指：741 中指：/852 無(wú)名指：*963. 小拇指：- enter大拇指就是0。小學(xué)音樂(lè)教室設(shè)備公司

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電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理通用

為了進(jìn)一步減少四節(jié)輸入法鍵盤(pán)的推廣阻力，四節(jié)輸入法鍵盤(pán)的發(fā)明人推出了超通用臺(tái)式機(jī)鍵盤(pán)，該鍵盤(pán)采用兩面設(shè)計(jì)，一面為現(xiàn)行鍵盤(pán)，另一面為四節(jié)輸入法鍵盤(pán)，按左右布局排列，其左側(cè)為成人通用鍵盤(pán)，右側(cè)為學(xué)生規(guī)格鍵盤(pán)。超通用臺(tái)式機(jī)鍵盤(pán)的推出，解決了兩種鍵盤(pán)布局的平等競(jìng)爭(zhēng)問(wèn)題，同時(shí)解決了四節(jié)輸入法鍵盤(pán)兩種常用規(guī)格一次購(gòu)置的問(wèn)題，解除了使用中隨手型變大而產(chǎn)生的規(guī)格變化導(dǎo)致的鍵盤(pán)淘汰。除了硬件方面的通用化設(shè)計(jì)，發(fā)明人還利用虛擬延展技術(shù)解決了規(guī)格轉(zhuǎn)換過(guò)程中出現(xiàn)的按鍵刮碰干擾問(wèn)題，這一技術(shù)同樣適用于現(xiàn)行鍵盤(pán)規(guī)格轉(zhuǎn)換過(guò)程中出現(xiàn)的按鍵刮碰現(xiàn)象。20世紀(jì)的一些重要作曲家，如普羅科菲耶夫等曾專(zhuān)門(mén)為手風(fēng)琴創(chuàng)作過(guò)樂(lè)曲。小學(xué)音樂(lè)教室設(shè)備公司

在歐洲大約14——18 世紀(jì)之間，曾流行過(guò)兩種鍵盤(pán)樂(lè)器，一種叫擊弦鍵琴，一種叫撥弦鍵琴（又稱(chēng)大鍵琴、羽管鍵琴）。這兩種樂(lè)器都因被認(rèn)為是鋼琴的前身而被我們稱(chēng)為古鋼琴。它是基于電容式開(kāi)關(guān)的鍵盤(pán)，原理是通過(guò)按鍵改變電極間的距離產(chǎn)生電容量的變化，暫時(shí)形成震蕩脈沖允許通過(guò)的條件。兩種古鋼琴的發(fā)音原理互不相同，但有一個(gè)共同的弱點(diǎn)，就是：完全不能或幾乎不能隨手指觸鍵的不同力度彈出強(qiáng)弱不同的音來(lái)。雖然有這樣的弱點(diǎn)，但古鋼琴作為鍵盤(pán)樂(lè)器，已經(jīng)具備了將不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)結(jié)合起來(lái)的功能。當(dāng)不同的音、不同的曲調(diào)同時(shí)（不是先后）結(jié)合起來(lái)時(shí)，音樂(lè)就變成多聲的、復(fù)合的、立體的了，這無(wú)疑是人類(lèi)音樂(lè)思維的深化。鍵盤(pán)樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠適應(yīng)這種深化的需要。同時(shí)也反過(guò)來(lái)為多聲音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。那時(shí)的歐洲音樂(lè)，恰好是復(fù)調(diào)音樂(lè)迅速演進(jìn)的時(shí)代。相應(yīng)的，古鋼琴也盛行了幾百年。許多作曲家都為古鋼琴作曲。例如巴赫、享德?tīng)柡退箍ɡ俚匿撉偾?，都是為古鋼琴的。海頓、莫扎特的大量作品和貝多芬的一些作品，也都是為古鋼琴作的。

大提琴結(jié)構(gòu)

大提琴琴長(zhǎng)約為小提琴的兩倍，全長(zhǎng)約120公分，琴弓稍粗且短，定弦比中提琴低八度。使用材質(zhì)：琴身：木制結(jié)構(gòu)，以槭木和云杉為原材料配合制造的音色1佳；琴弦：金屬絲；琴弓：馬尾。

大提琴和小提琴或其它弦樂(lè)器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個(gè)八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂(lè)譜通常用低音譜表，在較高音區(qū)有時(shí)用中音譜表，有時(shí)也用高音譜表。