人物片人物片往往將各行各業(yè)有代表性或有特點(diǎn)的人物作為反映的對象，以表現(xiàn)一個(gè)主題，一種立意。在人物片中，解說與畫面多呈互補(bǔ)狀態(tài)——解說詞表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)或人物的經(jīng)歷、背景、事件過程等，畫面則對人物形象、人物活動(dòng)、工作環(huán)境以及人際關(guān)系給予形象化、直觀性的展示。人物片的解說詞一般是敘述型，表達(dá)極為自然、流暢、語言親切、自然，較平緩。人物片的表現(xiàn)形式比較靈活多樣。人物有以人稱出現(xiàn)的；也有、第三人稱交替出現(xiàn)的，時(shí)而是敘述者，時(shí)而是人物自己的對話；也有的是對話形式；還有男女對播的。解說者既是敘述者，又是節(jié)目中人物的代言人，因此解說者一方面要把握好自己解說的角度，進(jìn)入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內(nèi)心，化為主人公的心態(tài)，以他的口吻述說，表現(xiàn)他的內(nèi)心感情，使人聽起來親切、自然。



專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會(huì)議專題，歷史題材，民生報(bào)道等等。而選題的關(guān)鍵是在于它的內(nèi)涵價(jià)值，選材要讓受眾感覺到它深刻的思想內(nèi)涵給了受眾一個(gè)心理切口，使其能動(dòng)地介入到片中來，產(chǎn)生情感的共鳴，達(dá)到心靈的互動(dòng)，然后帶著思索離開。其次，策劃還要從制片觀念上進(jìn)行調(diào)整。真實(shí)性是專題片自始至終的追求。通過紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和表現(xiàn)，讓人們感受到真實(shí)再現(xiàn)的品格，這是一種平民化的意識(shí)表現(xiàn)，它平視、客觀的特點(diǎn)賦予了專題片力和生命力。所以在制片時(shí)，應(yīng)盡可能地避免主觀色彩的說教，而要從受眾心理的角度給專題片定位，彰顯其平民意識(shí)。

鏡頭組接中的拍攝偏向。拍攝必要重視拍攝的總方向，主體物在進(jìn)出畫面時(shí)。從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”如果拍攝機(jī)的位置一直在主體舉動(dòng)軸線的同一側(cè)，所謂的軸線紀(jì)律”指拍攝的畫面是否有“跳軸”景象。拍攝的時(shí)辰。那么構(gòu)成畫面的舉動(dòng)偏向、放置方向都是分歧的否則應(yīng)是跳軸”跳軸的畫面除了非凡的必要以外是無法組接的。

鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”靜接靜”紀(jì)律達(dá)到順暢，如果畫面中同一主體或不同主體的舉措是連接的可以或許舉動(dòng)接動(dòng)作。簡潔過渡的目的簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”如果兩個(gè)畫面中的主體活動(dòng)是不連貫的或它中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必需在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整舉動(dòng)停下來后，接上一個(gè)從靜止到起頭的舉動(dòng)鏡頭，這就是靜接靜”前一個(gè)鏡頭開首遏制的片刻叫“落幅”后一鏡頭舉動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”起幅與落幅時(shí)辰間隔大約為一二秒鐘。舉動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，靜接靜”組接時(shí)。異常必要遵照這個(gè)紀(jì)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開端要有起幅；不異一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了不凡結(jié)果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。