明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶、

此件洪武玉壺春瓶的造型展現了十四世紀晚期雄渾穩(wěn)重的特色。其腹脛豐滿圓碩，使畫工有足夠的空間得以盡情揮灑。以纏枝牡丹為主題的紋飾結構端正大方，展現出畫工下筆的精煉流暢，藉由釉里紅濃郁的色澤，整體更顯得雍容大氣。許多類似的玉壺春瓶由于口沿纖巧易碎，故此多有破損，北京故宮博物院的一支同類玉壺春瓶便是佳例子；相形之下，此瓶保存至今仍完好無缺，益顯其彌足珍貴。

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

自古以來，中國帝王均不喜被人拂逆旨意，而且礬紅彩需經二次復燒而成，燒壞機率大幅提高，所以窯監(jiān)等閑會提出這樣的要求。由此可見釉里紅器燒制之困難及上品釉里紅器數量稀少之原因。中國最早采用銅紅料的高溫器皿似出現于唐代，其既有可能是實踐總結的成果，也可能純粹出于偶然。。。。。。。。

明代中晚期出現了民窯燒造一些質量差的國產鈷料霽藍釉瓷。萬歷中期以后至崇禎明末，尚未發(fā)現有官窯燒造的霽藍釉瓷器。清代官窯和民窯繼續(xù)燒造霽藍釉瓷器，可是由于鈷料不同藍釉發(fā)色已非明代早中期蘇料和回青料那種靚麗呈色。

明宣德時期政局比較穩(wěn)定，經濟發(fā)展較快。從大量的傳世品和出土器物來看，此時景德鎮(zhèn)制瓷技術有很大的提高,并且創(chuàng)燒出許多的新穎品種。明代霽藍為后人稱道的首推宣德一朝。

明代宣德款藍底白花纏枝花卉大盤

據載，在瓷器上運用藍釉可追溯到唐代。發(fā)展到元代景德鎮(zhèn)的御窯場，把鈷作為青花的呈色劑融在釉中后燒成鈷藍釉。如此，才有了元代霽藍瓷器上均勻穩(wěn)定如藍寶石般顏色。據文獻記載，當時霽藍器的廢品率較高。燒制這種產品的時候，窯爐中必須是還原氣氛，且窯溫要控制得當。溫度低了，釉色發(fā)黑，溫度稍高就會出現流釉現象。燒制**的大件霽藍器，需將瓷坯置于*好的窯位，既需要高超的技術，也需要很好的運氣。元代霽藍釉代表了元代景德鎮(zhèn)同類器物燒造的*高水準，成品多為官器。