博物館場景制作

博物館場景制作的工藝用老百姓的話講，就是務(wù)必要讓觀眾看得懂，覺得有意思從而升華到一種思考。因此實(shí)現(xiàn)這種“對(duì)話”，無疑是館方、策展人和設(shè)計(jì)者，在建館和布展初衷中終看重的一個(gè)需求。

博物館場景制作的工藝何為融物于景？

實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”的橋梁，除了展柜圖文視頻這種常規(guī)展示外，又有哪種方式能讓不經(jīng)常去博物館的公眾喜愛呢？

那無疑是藝術(shù)場景了，它為吸引業(yè)余觀眾，引導(dǎo)他們自由解讀藏品，了解不同文化打開了一扇窗。

也正因如此，在大量的實(shí)踐驗(yàn)證后，場景在世界各地各類博物館中得到迅速傳播、效仿和發(fā)展。

博物館場景制作的工藝如今已成為陳列中為常見、有效的一種表現(xiàn)手段。“融物于景”的藝術(shù)手法， 經(jīng)過數(shù)十年的感官檢驗(yàn)被觀眾和展方重視，已然成為文博展覽界乃至新藝術(shù)媒介中的大趨勢。

博物館場景制作的工藝實(shí)戰(zhàn)中積累經(jīng)驗(yàn)，置景人的思考！

博物館場景制作的工藝

十多年前，也就是1999年中。上影承接了重新設(shè)計(jì)施工的任務(wù)。我有幸參與《上海城市歷史發(fā)展陳列館》全部的場景創(chuàng)作，在該館運(yùn)營了十多個(gè)年頭，全廠集美術(shù)部門全力，先拆后建，邊設(shè)計(jì)邊施工，經(jīng)過夜以繼日的拚搏，保證了該館的及時(shí)開放。

2001年5月，《上海城市歷史發(fā)展陳列館》在東方明珠廣播電視塔的塔座開館，立時(shí)贏得了國內(nèi)譽(yù)稱贊。至今游客如潮經(jīng)久不息.

博物館場景制作的工藝作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發(fā)揮如下作用：

博物館場景制作的工藝補(bǔ)充標(biāo)本的不足。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個(gè)人物或事件，還是一種自然現(xiàn)象、一種科學(xué)原理，我們經(jīng)常面臨標(biāo)本缺失的情況。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標(biāo)本幫助展覽闡釋和敘事的作用。博物館展覽必須建立在學(xué)術(shù)支撐的基礎(chǔ)上，不論是藝術(shù)的輔助展品，還是技術(shù)的輔助展品，都必須依據(jù)科學(xué)的、真實(shí)的學(xué)術(shù)資料有依據(jù)地還原、再現(xiàn)和重構(gòu)。例如唐末黃巢農(nóng)民起義，是一個(gè)重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現(xiàn)這一事件，當(dāng)年中國歷史博物館只能根據(jù)歷史文獻(xiàn)的記載創(chuàng)作了大型油畫——《唐末黃巢農(nóng)民起義》。博物館場景制作的工藝