音響系統(tǒng)原理

普通（喇叭）音響發(fā)聲原理　　

介質(zhì)共振混合音響，發(fā)聲原理，采用的是振動器振動發(fā)聲 紙質(zhì)鼓膜喇叭發(fā)聲，我們經(jīng)常用音響的人都知道，普通音響除了專業(yè)音響，一般的普通音響重低音都是不夠的，低音好點的一般體積都不小，這主要是由于采用喇叭發(fā)聲的音響受發(fā)聲單元體大小的影響很大，所以很多多媒體音響直接采用低音炮，外接音箱，充分?jǐn)U大其發(fā)聲單元體體積范圍，但這樣對于音響音響的外形就有很大的限制了，這就是為什么我們在市面見到的音響一般都是四方四正有棱有角的原因，且低音效果也不是很好。數(shù)字音響的主要特點√失真度低在模擬音響錄放過程中，磁頭的非線性會引入失真，為此須采取交流偏磁錄音等措施，但失真仍然存在。

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音響系統(tǒng)控制力對聽感的影響

音響線材的控制力有配搭性，這種搭配主要是功放和揚聲器的能量轉(zhuǎn)換能否對等。在相同條件下，一條線材在不同功率的控制力表現(xiàn)有所差異。例如，用200瓦的功放推120瓦的揚聲器和200瓦功放推180瓦的揚聲器，假果前一個線材搭配的控制力合適，在后一個搭配中線材的控制力可能就會弱了一點。線材與功放的配搭性在音響調(diào)聲中占的比例不到百分之十。系統(tǒng)調(diào)聲主要的工作在于整體音響線材對器材控制力的平衡配搭上。音響系統(tǒng)要如何對揚聲器的全頻量感達(dá)至平衡呢？要求大多數(shù)發(fā)燒友要熟悉各種人聲及樂器聲音是件不容易的事。音響系統(tǒng)有一個特點，錄制的音樂量感過了平衡點，聲音就會向緊繃、干硬的方向變化，這個變化與整體音量沒有關(guān)系，耳朵是比較容易分辨的。換句話說，依據(jù)本設(shè)計方案所給出的音頻系統(tǒng)及設(shè)計計算結(jié)果，已清楚的看到了該系統(tǒng)預(yù)期的擴(kuò)聲系統(tǒng)聲學(xué)特性。假如我們以此為標(biāo)準(zhǔn)所調(diào)出的聲音，相信和音樂軟體也相差不了多少。

KTV音響系統(tǒng)調(diào)節(jié)要點

如何調(diào)節(jié)好混響時間：

混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可適當(dāng)延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu)，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應(yīng)將混響時間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀。還有，現(xiàn)場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。過多的門縫間隙使大門隔聲效果大大降低，因此必須在該些部位采用膠條設(shè)計成密閉結(jié)構(gòu)，通過膠條壓緊和空氣壓縮變形確保聲波無法從縫隙處漏聲。

如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音量之間的比例：

一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；專業(yè)音響系統(tǒng)按阻尼系數(shù)匹配對于選一對hi-fi音箱來講，應(yīng)有適宜的特定的電阻尼要求（負(fù)責(zé)任的音箱廠家應(yīng)該提供此數(shù)據(jù)，指的是對功放阻尼系數(shù)的要求。如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音量。但在操作中，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，以至失去了KTV的氣氛；也不要使伴奏音太強，而“淹沒”演唱者的歌聲。