磚雕本色是磚灰，為了契合古建需要，衍生了二次彩繪的需求。古建里顏色多變，因此畫(huà)工需要仔細(xì)斟酌做出多個(gè)色彩，利用顏料來(lái)展現(xiàn)和加強(qiáng)磚雕的藝術(shù)效果。無(wú)論是人物故事，還是山水鳥(niǎo)獸，都需要一筆一劃的繪制，畫(huà)筆一來(lái)一回，逼真的圖景和紋飾一步步呈現(xiàn)。畫(huà)工凝結(jié)技藝與心血，以獨(dú)具的 匠心讓磚雕與色彩交匯中展現(xiàn)華麗的藝術(shù)性。我們?yōu)槭裁匆龃u雕彩繪，只是有一個(gè)想法：利用磚雕彩繪，把傳承千年的建學(xué)，在畫(huà)筆一起一落間留住。這次我們做的是一個(gè)民俗村，位于河南。沿路走進(jìn)去青石板，閑適、靜謐；左右回望，磚雕、抱鼓石、宋代彩繪，徘徊在巷子里，轉(zhuǎn)身便又是另一番風(fēng)趣。

磚雕杰出之處是門(mén)樓、門(mén)罩。它們形式多樣，有垂花門(mén)樓、飛磚式門(mén)罩，有普通的雙柱門(mén)樓，也有四柱三間五鳳門(mén)樓，有的門(mén)樓下抱鼓石，樣式和牌坊類(lèi)似?；罩萑藢?duì)住宅門(mén)樓的裝飾極為看重，視其為“門(mén)臉”。無(wú)論富賈豪門(mén)還是村民百姓，門(mén)樓、門(mén)罩都是其建筑雕刻的重點(diǎn)所在。在大塊素白的建筑立面上以淺刻、透雕甚至圓雕、捏塑等手法雕出獨(dú)幅或成組的生動(dòng)形象，在灰瓦粉墻的映襯下顯得尤其突出，光影變化豐富無(wú)論立體或平面化門(mén)罩都能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

清代中期以來(lái)，無(wú)論在建筑還是民居建筑中，磚雕均呈現(xiàn)繁縟化傾向，其中以北方和嶺南民居為典型。晉陜一帶的清代民居磚雕幾乎是木雕藝術(shù)的翻版，而閩粵民居磚雕更追求戲劇情節(jié)的表現(xiàn)，往往層層堆砌，顯得喧鬧熱烈。人們?cè)隗@嘆磚雕工藝卓絕的同時(shí)，不能不看到這種繁縟化手法不僅違背了磚瓦作的基本材料特性，也束縛了民居磚雕藝術(shù)的生命力和創(chuàng)造力，而落入一味堆砌的窠臼，難免顯出俗態(tài)。因此，和園林、小木作以及家具等傳統(tǒng)藝術(shù)形式一樣，民居磚雕在清代中期以后逐漸走向衰落。

期）磚石墓是其中的典型。

說(shuō)到青銅器，大家都不陌生，但具體到青銅器的一些基本特點(diǎn)，好多人都不知道了，只知道是國(guó)家重器，價(jià)值非常高。事實(shí)上，青銅器上核心的藝術(shù)表現(xiàn)手法就是浮雕。目前，早發(fā)現(xiàn)的青銅器是夏代，主要器物是爵，通體光素?zé)o紋，數(shù)量很少。到了商早期，青銅器的種類(lèi)開(kāi)始增多，表面以浮雕為主的簡(jiǎn)單幾何紋，如弦紋、云雷紋等，從商中期開(kāi)始，大量出現(xiàn)以浮雕為主的各紋飾，多達(dá)幾十種，制作極為精細(xì)，而且以三層浮雕為主