原始社會解體以后，浮雕藝術逐漸走向繁榮。盡管它在內容方面沒有明顯的變化，但其雕刻技法或手法卻變化較多，或剔地平雕陰刻，或剔地浮雕陽線，十分注重線型的凹凸處理，體現(xiàn)了中國人特有的審美觀和聰慧才智。在許多文明古國，為祈求死后永生而修造的陵墓，為祭祀祖先而營建的廟宇，以及為頌揚帝王功業(yè)而樹立的紀念碑，無不規(guī)模宏大、氣勢磅礴。浮雕這種兼具雕塑的實體性和繪畫的敘事性的表現(xiàn)形式，很大程度地適應于古代社會生活和精神取向，它為表現(xiàn)人們想象中的神圣世界或伊甸園般的天國理想，以及記錄現(xiàn)實生活中的重大事件，提供了有力的方式和廣闊的天地。

浮雕藝術在兩河流域的各個王國中呈現(xiàn)出不同風貌，而亞述王國的浮雕無疑達到了峰。亞述浮雕遵循敘事原則，以宏大的構圖和細膩的刻畫，銘記了國王的偉大功業(yè)和歷代王國的興衰榮辱。

 

紫銅浮雕是該公司挖掘中國古文化藝術，引進歐洲先進技術和工藝，經長期研究，在國內研制開發(fā)的銅工藝品。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。該工藝品以不腐蝕、不脫色的較好紫銅為原料，經過多道工序精制而成。做工精細，形象逼真、立體感強，風格古樸、典雅，畫面栩栩如生。她完全區(qū)別于傳統(tǒng)金屬工藝品制作中采用的沖壓、鑄造、腐蝕等技術，避免了傳統(tǒng)工藝品易損壞，易變形、易脫色、易失真、作工粗、污染環(huán)境的弊端，集精美、堅固于一體，極具裝飾與收藏價值?？胺Q禮品、紀念品、裝飾品領域中的天之驕子。產品投放市場后，備受廣大消費者寵愛，始終供不應求。

銅浮雕

銅浮雕是我國古代的時候就已經傳入進來，并且又引入了歐洲那邊比較先進的技術和工藝來塑造，在我國的古代有木雕、石雕，但是由于銅的數量太少，所以銅浮雕在我國的留下的工藝品并不多，銅浮雕因為是在金屬上雕刻的對象，而且經過長期的研究證明有不銹蝕、不褪色的紫銅，經過非常多的工藝精制當時、當地的特色的文化現(xiàn)象，保存起來比較的容易。經過反復研究摸索，我們與有關專家一道成功地解決了這一難題，一件8平方米高浮雕硅膠模具重量僅為傳統(tǒng)產品的5分之一（約40公斤），使用我們獨創(chuàng)的組合夾具，2－3個人就能夠輕松生產，而不影響產品的平整性。而且銅浮雕的做工上比較的精細，加上制作師傅制作的形象的逼真，而且金屬的立體感非常的強，銅器本來的古樸的氣質，所以很多的內行人都很愿意收藏銅浮雕，不僅能夠看出那個時代的文化現(xiàn)象，而且可以看出雕刻者的思想內涵，銅浮雕的技藝主要是流傳在民間，訴說民間的故事，所以銅浮雕并不常見。

      用氧化銀與氧化亞銅觸碰，封閉式氯化亞銅的曝露面，超過操縱浸蝕雕的目地。銅浮雕是中國古文化藝術，引進歐洲先進技術和工藝，經過長期研究出來的的工藝品，在內容和形式上與地方特色的文化緊密結合，具有做工精細，形象逼真，立體感強的特點，銅浮雕的選材貼近現(xiàn)實生活，展現(xiàn)著人們的思想和審美，浮雕技術在民間廣為流傳。先加機械設備方式 ，去除粉末狀銹，外露灰白蠟狀物質氯化亞銅。隨后將氧化銀與乙醇調為糊劑，涂在氯化亞銅表層，并放置濕冷自然環(huán)境中,使其充足功效,產生氧化亞銅和氯化銅，遮蓋氯化亞銅表層。二者皆為可靠性鹽,這般數次實際操作,直到將青銅器放置高低溫自然環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉末狀銹的浸蝕點才行。此法適合斑片狀部分浸蝕的青銅器及有金屬材料包鑲物的青銅器。2苯駢三氮唑是雜環(huán)化合物，與銅以及酸鹽能產生平穩(wěn)絡合物，在合金銅表層轉化成不可溶且非常堅固的全透明原膜，使雕病被抑止并趨于穩(wěn)定，避免水蒸汽和空氣污染源的腐蝕。用純凈水和溶劑，消除雕表層土壤油漬，隨后滲入苯駢三氮唑乙醇中開展?jié)B入，就能產生絡合物原膜。但苯駢三氮唑易受熱升華，喪失維護功效，因此終應在雕表層涂一層層纖維材料，做封護膜。3將被浸蝕的雕放置倍半碳酸鈉水溶液中侵泡，使銅的氟化物慢慢變換為平穩(wěn)的銅的碳酸鹽，雕的硫酸鹽被換置出去轉到浸液中。浸液需定時執(zhí)行拆換，直到浸液中無硫酸鹽出現(xiàn)才行。接著將青銅器用純凈水不斷清理，去除堿液，干躁后封護。堿水溶液僅把氟化物獲取出去,保存著色彩繽紛的孔雀石等浸蝕層,不危害雕的原狀。此法缺陷是置換反應時間長；另一個氟化物不但粘到銹層表層，并且已滲透到青銅器浸蝕結殼的淺層，無法換置完全。