在紋身大眾化的今天，日本人對于紋身這件事，仍然持有保留的態(tài)度。日本的江戶時代，紋身是對犯l人的懲罰，在額頭或手臂刺上字或圖案，記錄下犯l人的罪行，以此來提醒大家遠離危險人物。而現(xiàn)在，對于以紋身表示忠誠的日本黑道，普通市民也會心有惴惴。所以，日本一些溫泉規(guī)定有大面積紋身者不能入內。紋個顯眼的紋身，在日本社會你還會面臨找工作特別困難的窘境，因為你老板需要大費周章地向客戶解釋你是個好人，甚至日本一些大企業(yè)、國企是禁止員工紋身的。作為想去日本留學的同學們，紋身很大程度會成為你被拒簽的理由之一。其他的，譬如買保險，做核磁l共振等，也都是無紋身者的“特權”。




紋身很注重示例的呈現(xiàn)，其中許多色彩極其豐富，設計錯綜復雜。但是這本書對這些藝術品的意義或演變含義卻很少闡述。因為這是一個人的大量收藏的記錄，我們可能無法全l面了解所有文化。希夫馬赫的私人收藏主要集中在近期的紋身，而我們不禁要問，為什么某些文化會鼓勵紋身，而另一些文化卻反對它?？档拢↖mmanuel Kant，1724-1804，德國古典哲學創(chuàng)始人）在其美學論著中反對紋身，理由是紋身給身體增添了多余的裝飾。正如《紋身》一書中所討論的那樣，這種分析沒有提到紋身在多種文化環(huán)境中起到的作用：在20世紀30年代的緬甸，反對l派認為紋身可以讓他們抵御子l彈；在19世紀末的波斯尼亞，婦女紋有十字架，以阻止宗l教皈依和抵御巫術；在20世紀中期的日本，黑l幫成員會將紋身作為身份l證明。

紋身做淺霧有很多方法，現(xiàn)在就介紹幾種比較經常用到的方法，有一個原則：稀釋色料，可能比手法重要。

在做淺霧過度時兩個色階之間的銜接很關鍵，要掌握好過度的力度使其銜接得更加自然。當過度到蕞深的顏色時應該先將蕞深的顏色（黑色）用不稀釋的原色先做好，（由深到淺要好做一些，而且速度也快）。而不要先鋪上淺色底再做重霧，因為受傷之后的皮膚在上重霧時會顯得灰暗，而不是很亮的黑色。

刺很淡的霧時由于皮膚會發(fā)紅，看上去好象沒有顏色，這要憑經驗來掌握，一個有效的方法是，在剛刺上的短暫時間內，可以看出淡霧的顏色，再做皮膚就會發(fā)紅而看不到顏色了，那么當初瞬間的顏色就是你紋上去的淺霧顏色。