詩(shī)詞之美，不止在于語(yǔ)言，更在于那躍然于字里行間的那人生zui細(xì)膩的情感，或喃喃自語(yǔ)，或娓娓道來(lái)。

一首詩(shī)詞，總有那么一處，觸動(dòng)人心；

一首極美的詩(shī)詞，總會(huì)有那么一處，讓你我陶醉其中，久久無(wú)言。

今天且隨詩(shī)詞君，一路流連在這詩(shī)詞間，感受這歲月中zui美的語(yǔ)言，zui美的感情。

01花開再美，怎如初見？

人生若只如初見， 何事秋風(fēng)悲畫扇。等閑變卻故人心， 卻道故人心易變。驪山語(yǔ)罷清宵半， 淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎， 比翼連枝當(dāng)日愿。清·納蘭性德《木蘭詞》人生若只如初見，該會(huì)留下多少驚艷的畫面？當(dāng)你初遇一見鐘情的人，腦海里出現(xiàn)的是否是這句詩(shī)？

如果人生的很多事，很多的境遇，很多的人，都還如初見時(shí)的模樣該多好呀！

若只是初見，一切美好都不會(huì)遺失。

很多時(shí)候，初見，驚艷。

驀然回首，卻已是物是人非，滄海桑田。

《聲聲慢》李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚（曉）來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。  

滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。者次第，怎一個(gè)愁字了得。

李清照的這一首詞，歷來(lái)有不少人認(rèn)為作于南渡之后，當(dāng)時(shí)她丈夫趙明誠(chéng)已經(jīng)病死。因而，將其解釋為孀居之苦、之痛交織在一起的作品。

但一開頭，令人耳目一新的十四個(gè)疊字句子，如“大珠小珠落玉盤”，加上后邊的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，遙相呼應(yīng)，就把閨中女子的孤獨(dú)、無(wú)聊、怨尤刻畫得淋漓盡致。整首詞濃得化不開的怨，正好反映出女子的多情、深情，千古無(wú)兩。

6、散

散與緊是相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，只有散畫面才會(huì)松，松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。

現(xiàn)在的中國(guó)畫走向了兩個(gè)極端，一個(gè)是普及性的“大寫意”，胡涂亂抹，自欺欺人；二是做作之風(fēng)，求大、求滿、求全、求實(shí)，不是求藝，而是在比工夫，比誰(shuí)下的力氣大，不知也不會(huì)顧及中國(guó)畫的真諦——體“道”。

7、玄虛

什么是道？老子說(shuō)：“道之為物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精；其精甚真，其中有信?！?

這種惚兮恍兮的神秘，正是中國(guó)畫愈藏愈深的精神境界。鄭板橋“難得糊涂”亦正是畫面玄虛的地方。

國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，在繪畫歷史悠久，獨(dú)樹一幟，特別是經(jīng)過(guò)唐、宋兩代人的發(fā)展，使中國(guó)畫成為現(xiàn)在繪畫的獨(dú)立體系，成為東方繪畫藝術(shù)的主流，在其內(nèi)容和筆法中無(wú)一不透露著博大精深的中華精神，是中國(guó)文化一大歷史瑰寶。精品內(nèi)涵豐富、博大精深，蘊(yùn)自然的性靈、溢美的芬芳、凝智的妙趣，常言道：琴棋書畫養(yǎng)心，梅蘭竹菊怡情。書畫具有美的力，能養(yǎng)性怡情，凈化心靈，給人帶來(lái)美的享受。欣賞一幅美的字畫，猶如人在其中，精神可暢游，神采任飛揚(yáng)，飄逸思緒，悠悠閑情，如飛花落葉，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，真正是賞心悅目樂無(wú)窮，悠哉悠哉！學(xué)習(xí)書畫是學(xué)會(huì)欣賞美、發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的過(guò)程。學(xué)習(xí)中國(guó)畫提高綜合素養(yǎng)，增強(qiáng)文化自信，感受傳統(tǒng)文化的魅力！