藥王孫思邈雕塑

秦漢時(shí)期中西方人物雕塑差異，直接原因當(dāng)然是中西審美觀的不同。中國(guó)的審美觀強(qiáng)調(diào)的是一種集體之美。不論秦始皇俑還是漢俑，展現(xiàn)的都是強(qiáng)大陣列的威嚴(yán)、莊重之美。這種美是在眾多的人俑的排列、組合、相互聯(lián)系當(dāng)中顯現(xiàn)出來(lái)的。而古希臘羅馬的雕塑強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人所展示出來(lái)的美。例如創(chuàng)作于前19年的羅馬皇帝奧古斯都的雕像：目光炯炯，好像看到了光明的前景；右手舉起，仿佛指揮著自己的；左手持矛，似乎時(shí)刻準(zhǔn)備著征服；勝利之神在他腳下，給予他無(wú)盡的力量。即使是群體像，希臘和羅馬人也不希望在整體中展現(xiàn)美。再如帕加馬祭壇上表現(xiàn)宙斯和雅典娜與舉人戰(zhàn)斗的浮雕，一共有幾十個(gè)人物，但作者主要想表現(xiàn)的是宙斯和雅典娜，所以刻意地表現(xiàn)這兩個(gè)主人公，使之在整個(gè)浮雕中占支配地位。這種情況在秦始皇俑和漢俑中是找不到的。

藥王孫思邈雕塑

馬克思，是名的思想家、政治家、哲學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、革命家和社會(huì)學(xué)家。其創(chuàng)造的馬克思主義理論，是中國(guó)***中國(guó)無(wú)產(chǎn)***取得革命勝利的理論基礎(chǔ)，也是指引全世界勞動(dòng)人民為實(shí)現(xiàn)主義和主義偉大理想而進(jìn)行斗爭(zhēng)的理論器和行動(dòng)指南。在我國(guó)，馬克思主義思想備受推崇，各大高校的名人雕塑也特別喜歡馬克思。

聶耳，中國(guó)名音樂(lè)家、作曲家。中華人民共和國(guó)《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲人。聶耳的音樂(lè)創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代感、嚴(yán)肅的思想性、高昂的民族精神和的藝術(shù)創(chuàng)造性，在近代創(chuàng)作了許多具有代表性的革命歌曲，為中國(guó)無(wú)產(chǎn)***革命音樂(lè)的發(fā)展指出了方向，樹(shù)立了中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的榜樣。為紀(jì)念這位音樂(lè)家，許多音樂(lè)學(xué)院建造有聶耳雕像。

在許多大學(xué)學(xué)府，往往還會(huì)建造本校創(chuàng)始人，杰出校長(zhǎng)的人物雕塑，比如廈門(mén)大學(xué)的陳嘉庚雕像、北京大學(xué)的蔡元培雕像，這些備受青睞的名人雕塑，因?yàn)樵谄漕I(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)，晉城名人銅像雕塑，值得后人紀(jì)念。

藥王孫思邈雕塑

當(dāng)銅像運(yùn)抵韶山時(shí)，廣場(chǎng)偉人雕塑，近百萬(wàn)家鄉(xiāng)人民舉行了隆重的迎接儀式。據(jù)說(shuō)，銅像由運(yùn)輸車(chē)卸下那一刻，定做偉人雕塑，10噸的吊車(chē)竟然起吊不了這尊銅像，任憑操作人員如何起動(dòng)都無(wú)濟(jì)于事。后來(lái)，經(jīng)人指點(diǎn)，是連結(jié)方式不對(duì)，一定要從基座起吊才行。果然，如此這般之后，才順利卸下來(lái)。這天，山?jīng)_里還出現(xiàn)了奇異的自然景像——上午十時(shí)，天上出現(xiàn)日、月同輝的奇景；山上的杜鵑花也在這冬季就開(kāi)了！

中國(guó)現(xiàn)代人物雕塑起源于工藝美術(shù)，因此大部分人物肖像雕塑作品具有很強(qiáng)的裝飾性和實(shí)用性；注重人物面部刻畫(huà)，并對(duì)塑像加彩，塑繪結(jié)合，互相補(bǔ)充，使得作品具有和繪畫(huà)一樣的美感和欣賞價(jià)值；注重以形傳神，以凝練的人物雕塑語(yǔ)言，表現(xiàn)高度的意象美。形創(chuàng)意制作的人物雕塑是***顯示一個(gè)社會(huì)文化氣息的大眾藝術(shù)品。

  中國(guó)的真正意義上的人物肖像雕塑于本世紀(jì)從西方引進(jìn)，新文化運(yùn)動(dòng)之風(fēng)，隨便把人物肖像雕塑帶入了我國(guó)。我國(guó)早的一批留洋的老前輩在學(xué)成回國(guó)之后，陸續(xù)創(chuàng)作了各種各樣的反應(yīng)革命先驅(qū)、***志士、文化名人等肖像作品，順應(yīng)了正在中國(guó)發(fā)生的反帝、反封建的進(jìn)步文化運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，為民族解放的進(jìn)步事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。中國(guó)人物肖像雕塑發(fā)展的真正高潮還是新中國(guó)成立以后至今的這50年。

  毫無(wú)疑問(wèn)，受到新思潮、新流派的強(qiáng)烈沖擊，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義一統(tǒng)天下的地位被動(dòng)搖。人物肖像雕塑可能很容易被人視為太舊、太傳統(tǒng)，但筆者在此認(rèn)為，任何時(shí)候，只要有人，人物肖像雕塑就會(huì)有存在的價(jià)值；同時(shí)，筆者還認(rèn)為當(dāng)代中國(guó)肖像雕塑應(yīng)該而且可以走出“舊”的困境，跟上“現(xiàn)代化”。