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指向性麥克風(fēng)指向性不僅影響其拾取聲源的方式,還影響其在特定房間或特定音響系統(tǒng)中的表現(xiàn)。
麥克風(fēng)指向表描述了它如何響應(yīng)來自不同方向的聲音,圖表上的坐標(biāo)告訴您應(yīng)該如何放置麥克風(fēng)以地拾取所需的聲源,同時(shí)盡可能減小反饋或減小拾取背景噪音。將這個(gè)巧妙的裝備安裝到麥克風(fēng)支架上,就會有一個(gè)密集且有吸收性的泡沫屏障環(huán)繞在你的麥克風(fēng)周圍,用以阻隔聲反射,這其實(shí)是一種簡單的聲學(xué)處理措施。全指向全指向的麥克風(fēng),無論對于聲源的以什么方向擺放,都有相同的輸出,即使麥克風(fēng)和聲源之間的角度改變,音量幾乎保持恒定。
全指向的麥克風(fēng)可以拾取一群坐在桌子旁邊的人談話,但是無法把聲源集中到某一個(gè)人身上。
全指向麥克風(fēng)在指向表上像一個(gè)球體,它看起來像一個(gè)滑的圓。
當(dāng)你拿一支無指向性話筒放到一個(gè)聲源前,當(dāng)你轉(zhuǎn)動話筒,收到的聲音是不會產(chǎn)生音量變化的。
但是,無指向性話筒并不適合在舞臺上使用。因?yàn)槲枧_上同時(shí)存在其他的樂器,還有返聽音箱,這些設(shè)備會產(chǎn)生大量的噪音。話筒會收到這些聲音從而會產(chǎn)生反饋。因此,我們會在舞臺上使用指向性話筒,比如心形話筒。
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考慮拾音制式(PickupPattern),也就是指向性,非全指向的麥克風(fēng)不是的選擇,當(dāng)在加入新的錄音或者疊錄且不考慮聲音漏出的情況時(shí),全指向和雙指向(8字型)在好的錄音環(huán)境下會讓聲音更加平穩(wěn)。
六、考慮到鄰近效應(yīng)過近的距離和非全指向的麥克風(fēng),可能會導(dǎo)致的聲音低頻太多,這通常不是我們想要的聲音。所以、請離聲源遠(yuǎn)一點(diǎn)或者換成全指向性的麥克風(fēng),相反、在低頻不足的時(shí)候也可以利用鄰近效應(yīng)來增加您所需要的低頻。
七、并不是任何情況下、大振膜電容麥克風(fēng)比小振膜電容麥克風(fēng)都好。其實(shí)許多小振膜電容麥克風(fēng)的低頻響應(yīng)也很好,而且不容易導(dǎo)致聲音音色的染色過重。但通常大振膜電容麥克風(fēng)的降噪能力要更好一些。
八、選擇麥克風(fēng)要根據(jù)所錄制聲源的聲音來決定,不必去害怕您所選用的麥克風(fēng)是否符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),只要能確保掌握好鄰近效應(yīng)的問題。
九、后要試試不同的指向性、找到對所要錄制的聲音有利的那一種。
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初學(xué)者該怎么選擇電容麥克風(fēng)?
在你的預(yù)算范圍內(nèi),可選擇一款大振膜、心形指向的晶體管電容麥克風(fēng)。
5、什么是“大振膜”?
所謂“大振膜”,就是一塊很大的振膜...(廢話)直徑大于3/4”的都可以叫大振膜,標(biāo)準(zhǔn)的大振膜都在1英寸左右。為啥要選大振膜?大振膜的低頻拾取能力要比小振膜強(qiáng)很多,聲音寬廣,靈敏度也高,適合錄制人聲。中振膜和小振膜的特點(diǎn)是高頻亮麗,響應(yīng)迅速,但低頻拾取能力較差,適合錄制一些高頻樂器,如镲片、小提琴等。大多數(shù)的廣播麥克風(fēng)懸臂支架都是夾在桌面上的,所以它具有一定的內(nèi)部震動分散特性,以防止震動傳入麥克風(fēng)。
6、什么是“心形指向”?
指向性是指麥克風(fēng)拾取聲音的范圍。
全指向(圖1):拾取來自360度四面八方的聲音,適合錄大合唱。
心形指向(圖2):的指向,能較大程度地拾取正前方的聲音,對背面和側(cè)面的聲音抑制的比較好,所以棚里錄人聲的話基本是用心形指向。
8字指向(圖3):拾取正前方和正后方的聲音,對兩側(cè)的聲音不敏感,適合錄你和妹紙的對唱,把妹神器!另外還有用于遠(yuǎn)距離拾音的超心形指向和形指向,暫不討論?,F(xiàn)在有很多麥克風(fēng)都是有多種指向性可以調(diào)節(jié)的,比如U87,就可在心形、8字和全指向之間選擇。鵝頸鵝頸一個(gè)經(jīng)常被忽略的麥克風(fēng)支架配件,它可以讓你輕松調(diào)整輕量級麥克風(fēng)的位置,它還允許你將麥克風(fēng)放置在支架或懸臂支架難以觸及的狹小的空間中。對于價(jià)位不高的麥克風(fēng),不建議功能太多,因?yàn)楹芸赡軜訕佣疾痪?,還不如老老實(shí)實(shí)把常用的心形指向做好。