寺院佛像

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南無阿彌陀佛。西方極樂之教主·據(jù)《無量壽經》卷上載，過去久遠劫世自在王佛住世時，有一國王發(fā)無上道心，舍王位出家，名為法藏比丘，于世自在王佛處修行，熟知諸佛之凈土，歷經五劫之思慮而發(fā)殊勝之四十八愿。此后，不斷積聚功德，而于距今十劫之前，愿行圓滿，成，在離此十萬億佛土之西方，報得極樂凈土。迄今仍在彼土說法，即凈土門之教主，能接引念佛人往生西方凈土，故又稱接引佛。西方三圣玻璃鋼佛像西方三圣又稱阿彌陀三尊，中間是阿彌陀佛，左邊大勢至菩薩，右邊為觀世音菩薩組成。

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公元二至三世紀之間，在新疆拜城修建的克孜爾千佛洞，是我國境內佛像一座石窟寺。從這個時候起，佛像開始逐漸在的伽藍中普遍地供奉起來。并由大月氏經過疏勒、高昌、于闐、龜茲等地逐漸地傳到河西四郡(敦煌、張掖、武威、酒泉)和中國內地。當時，佛的形象系雅利安人的特征:高鼻、細眼、薄唇。這種儼然是洋人的容貌特征，同古代新疆土著居民典型的蒙古利亞臉型顯然是不同的，這說明了我國的是個外來的。一切供養(yǎng)儀具足后，開眼師用筆作點姿勢，這是為佛像開眼之光明，再誦開眼光真言三遍。

折疊普賢菩薩大眾認為是象征著理德、行德的菩薩，同尊上 文殊菩薩摩訶薩 象征著的的智德、正德相對應，是教化娑婆世界無上釋尊的左或右脅侍，與文殊菩薩和釋尊一起被大眾尊稱為''。日本真言徒認為衛(wèi)護佛門的金剛薩埵是尊上 普賢菩薩摩訶薩 的化身之一，密教是由金剛薩埵所開創(chuàng)。另一說金剛薩埵為大勢至菩薩或其他佛、菩薩所示現(xiàn)。本著“弘法利生、薄利多銷、質量至上”的經營之道，深得高僧、道長、法師及居士贊嘆和好評。

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蓮花生大士，其實是由西方極樂凈土的本師教主---阿彌陀如來所化現(xiàn)出來救度眾生的一位古佛。在法界宇宙當中，同名同號同德的阿彌陀如來就有三十六萬億一十一萬九千五百尊，而由阿彌陀如來再化現(xiàn)出來救度一切眾生的等流身----各尊佛陀及菩薩，更是多得不可勝數(shù)。故此古來祖師大德有云:"千佛萬佛，不離阿彌陀佛。"就是這個原理。在人間的密法傳承方面，有兩尊佛陀與我們索訶世界緣份深重，亦較為人知的，他們就是蓮花生大士及多羅觀自在菩薩。多羅觀自在菩薩，俗稱"南海觀世音"及"綠度母"。綠度母由法體中再化出二十一尊分身，各有不同功德，以應不同有情之需求。為何我們有時尊稱綠度母為菩薩，蓮花生為大士，但有時又尊稱他們?yōu)榉鹜?*大士，即是有大道心上求菩提，下化眾生之圣者，亦是菩薩之別稱。尊稱他們及其他圣者為菩薩及大士，是站在圣者們普愍一切眾生悲苦之角度而言;尊稱他們?yōu)榉鹜?，只因圣者們在其本位而言，早已修成正覺，究竟圓滿。蓮花生大士及綠度母，便是阿彌陀世尊拯拔一切有情的兩尊重要化現(xiàn)。金剛界曼陀羅，江西佛像廠，分為佛部、金剛部、寶部、蓮花部、羯磨部等五部，各以五佛為部主。

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玻璃鋼彩繪自在觀音雕塑  自在觀音佛像

　　自在觀音又名觀音菩薩或觀自在菩薩。塑造年代 宋，地點 山西平遙雙林寺，自在觀音原名“水月觀音”。她一改造像直立或打坐的成規(guī)，右腿曲蹲，左腳輕踏荷葉，落在左胯，右手微抬微翹，左手為支撐點，無拘無束，自由自在。

其姿態(tài)出色地突現(xiàn)了觀音流暢的線條和優(yōu)美的身段。人們于是忘卻了她本來的名字，親切地稱她自在觀音。古代雕塑家既遵照了的印相之規(guī)，又以特有的思想情感，豐富的想像力、創(chuàng)造力，使作品打破了佛門中的清規(guī)戒律，沖出了封建禮教的束縛，融入進濃厚的民族生活氣息和人間世俗情感，其造詣之高深為今人稱嘆！然后主法者拿起筆，再說一首偈語，然后將筆向佛眼的方向作一個'點'的動作，大喊一聲'開'，經過如上的一番儀式，開光才算完成。自在觀音，至于稱觀世自在者，觀世界形能自在無礙，對苦惱眾生能自在拔苦與樂。