宋代定窯黃釉嬰兒枕

質(zhì)地：此枕是以嬰孩的脊背作枕面，頗具匠心。

瓷枕是我國古代的夏令寢具。古人認(rèn)為瓷枕“能明日益精，至老可讀細(xì)書”，所以無論富貴貧賤都極喜好，宋代南北方瓷窯曾大量燒造。河北鉅鹿曾出土一件瓷枕，枕上題有“久夏天難暮，紗櫥正午時。

工藝：其雕塑手法細(xì)膩入微，生動地表現(xiàn)出孩童的體態(tài)神情，凝聚了匠師傾注的真、善、美。

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

于1989年，考古學(xué)家在明初城墻內(nèi)，于西掖門至社稷壇一段進(jìn)行發(fā)掘工程時，發(fā)現(xiàn)了八件十四世紀(jì)的白色屋檐句頭及滴水瓦片，其上均繪有釉里紅浮雕紋飾。這些圓瓦皆以五爪龍紋作為裝飾，而云紋瓦上則繪有鳳凰紋飾。13 （圖五）于景德鎮(zhèn)珠山官窯的發(fā)掘工作，也為洪武年間的貢瓷提供了大量的線索。考古發(fā)現(xiàn)已證實，青花瓷與釉里紅瓷在十四世紀(jì)下半葉的發(fā)展軌跡大致相同，以出土的一件青花棱瓣罐為例

并與此瓶一樣于足墻飾以一圈卷草紋，其上飾以蓮瓣紋，內(nèi)飾渦云紋，其樣式雖近似倫敦佳士得于2005年7月拍出的元青花『鬼谷下山』罐上的蓮瓣紋，但風(fēng)格較為輕盈飄逸，跳出了制式的框架。洪武釉里紅瓶的另一共通點便是其瓶頸的芭蕉紋樣式。以英國倫敦大維德會所藏的至正十一年銘青花大瓶為例，其芭蕉葉紋的邊沿寬粗且呈鋸齒狀，邊沿及主葉脈的呈色深暗。相較之下，洪武玉壺春瓶的葉邊較窄，主葉脈僅以淡色白描勾畫，使葉脈更顯輕靈，與修長的瓶頸相互呼應(yīng)。

此瓶于其頸部的卷草紋與蕉葉紋之間飾有一圈回紋。現(xiàn)知三件與此器紋飾幾乎相同的洪武釉里紅玉壺春瓶，包括香港佳士得2006年5月30日拍出的一例，20 （圖七）皆不見此圈回紋，而均以一圈以重迭同心圓弧構(gòu)成的水波紋代之。 此種水波紋沿襲自元代，早以地紋的方式出現(xiàn)于云肩紋內(nèi)，典型的例子便是河北省保定出土的一件青花釉里紅大罐，其肩部的云肩內(nèi)以水波紋為地，襯以數(shù)朵漂浮的蓮花。