西周青銅鳥尊

青銅鳥尊高39厘米，長30.5厘米，寬17.5厘米。整個鳥尊以鳳鳥回眸為主體造型，頭微昂，高冠直立。禽體豐滿，兩翼上卷。在鳳鳥的背上，一只小鳥靜靜相依，并且成為鳥尊器蓋上的捉手。鳳尾下設(shè)一象首，象鼻內(nèi)卷上揚，與雙腿形成穩(wěn)定的三點支撐，全身布滿紋飾。造型寫實、生動，構(gòu)思奇特、巧妙。鳥尊的腹底鑄有銘文。

西周王室為何偏好鳳鳥形象？眾所周知，周人的鳳鳥情結(jié)源遠(yuǎn)流長，因“鳳鳴岐山”的典故早已家喻戶曉。周祖后稷名棄，其母親名曰姜嫄。姜嫄踩了巨人腳印，誕一男孩，族人認(rèn)為是不祥之兆，將孩子拋棄。就在男孩在野外被凍得瑟瑟發(fā)抖時，空中飛來一群鳳鳥，用羽翼來溫暖孩子。姜嫄認(rèn)為此子有神助，決定把他撫養(yǎng)成人，因為曾是棄兒，故取名為棄。雖是傳說，但古人相信，沒有鳳鳥，就沒有周人。

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

釉里紅花卉紋玉壺春瓶，是洪武朝的經(jīng)典品種。同類器見藏于國內(nèi)外各大博物館及私人收藏中，如北京故宮、臺北故宮、日本東京國立博物館、繭山龍泉堂、臺灣鴻禧美術(shù)館等。同樣的風(fēng)格尚見青花和處州龍泉青釉刻花品種，盡顯朱明開國之官窯氣象。本瓶上飾蓮花紋，較之牡丹紋者更為稀少，同類品寥寥無幾，目前所知，北京故宮、瑞士玫茵堂和香港莊氏各收藏一件，僅頸部紋飾略有差異，北京故宮和香港莊氏私藏藏品頸部為卷草紋，玫茵堂藏品頸部為海水紋，而本品為纏枝靈芝紋。瓶造型雄渾穩(wěn)重，腹較元代略寬，下移，但比永樂時稍高。